（广州艺术博物院陈列研究部 广东广州 510095）

如果说山水画是中国人观照自然、阐释世界和承载观念的一种方式，是中国人情思中最为厚重的沉淀，那么花鸟画则是以抓住动植物与人生活际遇、思想感情的某种联系而给予寓意性表现的一种绘画方式，具有“夺造化而移精神遐想”的怡情作用。中国花鸟画历史源远流长，经历魏晋南北朝独立成科、唐代趋于成熟、五代滥觞，至两宋达至顶峰，并出现文人花鸟画；此后元明清，写意文人花鸟画一直占据主要地位。纵观整个中国古代花鸟画的发展，均以中原、江南为中心，直至晚清民国，岭南画派异军突起，才改变中国花鸟画的格局。

1840年鸦片战争爆发，清朝士人们的前朝残梦被彻底打破，而与此同时，海禁开放、海上贸易发展和华侨奥援使得原来历史上属于蛮荒瘴疠之地的岭南地区成为中国近代思想开放的摇篮，变革思想影响遍及社会、文化、艺术各个领域。岭南一地留学西方学习西画的画家们所倡导的“新国画”运动旗帜鲜明地提出了“折衷中西”的艺术主张，在技巧、用料乃至绘画题材上都作出了变革与创新。岭南画派发展至第二代，更进一步继承和发扬“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今，折衷中外”的艺术宗旨，花鸟画领域，“二高”门下诸弟子风格各异，其中又以赵少昂尤得“岭南画派”真谛。

赵少昂（1905～1998），字叔仪，广东番禺人；擅花鸟、虫鱼和走兽。他既继承岭南画派传统，又主张革新中国画，画作吸收中国画、日本画、西洋画的精髓，同时又注重师法造化，融会贯通加以创造，形成其自身独特的艺术风格并享誉海内外。……