丁 苑（南通高等师范学校艺体系 江苏 南通 226000）

《图兰朵》作为普契尼最后一部未竟的“天鹅之歌”，代表着作曲家各种风格要素的全面综合展现。这部以中国题材创作的歌剧作品，让人领略到东西方音乐文化的碰撞与融合，柳儿作为剧中重要的女性人物形象之一，从她身上映射了普契尼气质女性的缩影——她们往往天生丽质，柔弱而善良，无论精神上还是肉体上承受多大的痛苦或烦恼，却最终无法摆脱死亡的悲惨命运，但也正因此赢得了观众的同情与喜爱，比如《艺术家的生涯》中的咪咪、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑及《修女安杰丽卡》中的女主角。的确，在《图兰朵》中，恰恰是这个身份卑微的“女仆”给观众留下了最为深刻的印象。

一、柳儿的角色塑造

歌剧《图兰朵》中，普契尼对柳儿的精巧刻划可以说是费尽心机、无可挑剔的。她的死与蝴蝶夫人、托斯卡、修女安杰卡一样，都是为了爱情。为了能促成卡拉夫与图兰朵公主的爱情，柳儿甘愿牺牲自我，在这一点上，她与蝴蝶夫人选择了同样的道路，性格发展也惊人地相似。通过对巧巧桑、咪咪这些同一类型女主人公的成功塑造，使得普契尼能驾轻就熟地塑造出柳儿。这种似曾相识的角色特征，体现出作曲家一贯的创作习惯与固定模式。

但作为普契尼人生的终曲，他又试图努力摆脱以往在女性人物形象塑造上的束缚。他使柳儿在剧中拥有着双重性格：一面是温柔、谦卑与善良；另一面则是为了爱情把生命置之度外的刚毅与勇敢。……