蔡永强 （河南艺术职业学院 河南郑州 450002 ）

一、作为超现实的电影文化，科幻电影的节点

文化作为一个存在的状态，时刻作用着人类的社会生活，文学小说作为对社会文化的想象性重现，给读者营造了一个具体想象空间，让读者在思维之城中畅游各种文化现象和社会现实，电影作为一种真实地虚幻之物，将理想或幻想的社会展现在观众眼前，让观众通过视觉和听觉感知想象中的世界，这可以说是电影的独特魅力所在。社会，作为本真的存在，我们无法超越，更无法改变，但电影却可以肆意的改变现实的存在，制造未来，改编过去，而这也正是科幻电影的独特之处。

在经典的电影理论中有两种关于银幕的隐喻：爱森斯坦、爱因海姆等形式主义者把银幕当成影像成形的画框；巴赞、克拉考尔等现实主义者把银幕当成包括边界以外的世界的窗口。而现代电影理论，因为拉康的镜像理论，把电影看成一面可以从中看到人类自己的镜子。拉康认为，人类的个体心理具有一种类似于镜子的功能，而科幻电影呈现的是对现实社会的想象的仿像，也像一面镜子，在不停的确认“他自己”，并与母体区别开来，然而，这一切在电影中的尝试又都回归到社会的元点——原本的存在机制。

作为对未来社会的一种预设和假想，电影人制造了未来的真实。科幻电影作为对现实真实空间的想象的仿像，战警类电影中罪犯与警探之间的二元对立的结构，历来是此类电影的叙事原动力。……