魏驿欢 （云南艺术学院戏剧学院戏剧戏曲学 云南昆明 650000）

演员以剧作家提供的台词文本（包括对白、独白、旁白等）为二度创作的依据，从而赋予角色鲜活的生命特征，性格特征以及情感特征。台词或直观或侧面地展现一部戏的戏剧动作、情感脉络、人物关系及其精神意义。我们在生活中，常常碰到有话不便直说，有意无意地改变语气、语调来表达内心的真实想法。剧作家在创造剧中生活时，时常采用这一手法，使得角色的语言富有深层含义，同时也为演员提供更大的表演空间。斯坦尼斯拉夫斯基曾这样定义：“潜台词是角色的并不明显的、但在内心感觉到的人的精神生活，它在台词字句底下不断地流动着，随时都会给予台词以根据，赋予台词以生命。”①可见，潜台词的挖掘与表现，对于诠释角色的内心情感与精神生活是至关重要的。掌握挖掘潜台词的方法，并不是条条框框的概念，而是感悟力、接受力和想象力的综合作用，同时也是考验一个演员是否成熟的标志。

郭溥澜教授在《戏剧潜台词体现手段初探》②一文中对于潜台词的表现手段，做了十分详尽的阐述。主要概括为三个方面：有声台词；无声的言语（即表情、动作等）；各式各样的笑声。在有声台词的表现手段中又分为：1.语气的变化；2.语势的变化；3.语调的变化；4.尾音的运用；5.利用重音；6.利用感叹词。对于这样详尽、生动的阐述笔者是十分认同的。为了使读者能够更直观地感受潜台词的表现手段对于塑造角色的意义，笔者选用《悲悼》三部曲中的莱维尼亚为例，结合有声台词的表现手段对角色的潜台词加以处理说明，以求塑造鲜活灵动、真实可信的人物形象。……