郭新云 （河南大学艺术学院 河南开封 475001）

南北合套是戏曲音乐中的术语，即按曲牌联套体的结构形式将南曲和北曲组成的套曲。杂剧与南戏形成初期，杂剧只用北曲，南戏只用南曲，二者不得混用。王世贞《曲藻》云：“凡曲，北字多而调促，促处见筋；南曲字少而调缓，缓处见眼。北则辞情多而声情少，南则辞情少而声情多。北力在弦，南力在板。北宜和歌，南宜独奏。北气易粗，南气宜弱。”道出了南曲、北曲的声情差异。色彩缤纷的南北合套不仅促进了戏曲中曲牌联套体音乐的发展，也为艺术家突出人物性格、强化戏剧冲突提供了更为有效的手段。那么，南北合套是怎样一步步形成的呢？笔者试就这一问题做一番探索。

一、争夺市场份额的必然：南曲、北杂剧相互交流

北宋时城市经济的发展为北杂剧表演的商业化、市场化提供了机遇；而南方农村经济的繁荣也为南戏的诞生和流行奠定了基础。至元代，南北隔绝的局面被打破，为南戏和北杂剧带来了激烈的竞争和更为直接而广泛的交流。

北杂剧诞生后在中国北方地区流传开来，并逐渐占据了城市和农村的戏剧演出市场，从史料中对汴京瓦舍勾栏的记载可以了解到北杂剧在城市的演出规模。1279年元灭宋，统一后北人大量南迁，杂剧也随之南下。作为南宋都城的杭州，据《武林旧事》《梦梁录》记载，历来是江南繁华地。宋室南迁之后，更是人口聚集，商贸发达。当杂剧进入杭州后，这里不仅成为杂剧班子聚会演出的中心地，也成为杂剧创作的中心地，形成以杭州为中心，向周围地区辐射的杂剧繁荣地区。……