巫极

张彦远在《历代名画记》中说：“至于经营位置，则画之总要。”在绘画这一种造型艺术中，构图是创作成功与否的关键。历代画论都着重提出章法、布局来研究讨论。所谓章法、布局，也就是构图，也就是谢赫在六法中提到的“经营位置”，这是指酝酿构思，安排一整幅画的结构与布局，类似构图。前人在构图方面已经总结出了一些实际经验和方法，经过历代画家的实践更有所发挥和增益。宋人花鸟画在关照自然的同时，画面构图讲究气韵，气势的表达，是艺术与人的生命信息相贯通，人与自然融为一体，人即画，画即人，使整幅画充满生机，充满流动的感觉。在宋人花鸟画中，构图包罗了很多内容，如置陈布势、起承开合；分章布白，折枝经营；疏密穿插、动静相依等等。

一、置陈布势 起承转合

置陈布势，乃画之总要。中国画的形式美，着眼于“布势”；而物象布置则是“置陈”，两者相辅相成，互为表里，相互为用，置陈与布势密不可分。置陈与布势来自取舍，布势是取舍的的综合，置陈是取舍的具体安排。无取舍则无变化可言，更无法达成布势之变，舍取必合理法。宋人《百花图卷》就是对大自然取舍极为合理的经典画卷。其布局讲究起承转合，参差错落，稳定空灵，给人以自然和谐、完整之美，其构图美在它能将四时不同姿态，不同面貌的物象贯穿起来，是在利用物势的秩序感，是起承转合的具体安排所产生的结果。

起承转合之势，贵在布势，布势则包含着艺术对立统一的基本规律，其艺术生命力因得势而生。……