□陈雪梅

二人转的现状与发展

□陈雪梅

众所周知，东北地方戏曲以二人转为主体，包括单出头、坐唱、拉场戏等。它是以东北大秧歌为基础，吸收了河北的莲花落，以及百戏、杂艺演化而成。二人转无论从文学脚本、表演风格、音乐唱腔等外部形态，到题材内容、修词造句的内部机制，都具有浓郁东北地方色彩，完全可以说是东北土生土长的民间艺术。作为国家级非物质文化遗产的东北地方戏曲它有着300多年的历史，是拥有上亿观众的艺术形式。尤其是近几年来，赵本山老师带领他的弟子们，在黑龙江电视台创办的“刘老根大舞台”、“乡村戏苑”等以直播形式，让地方戏有了更大的观众群体。更难得的是，以传承并发扬地方戏为主的本山传媒，使这个被称为“山野菜”的东北地方戏，还闯进了北京和上海，带到了台湾、带出了国门。虽然东北地方戏与国粹京剧比，行当不够全面、气势也少了些恢宏。但东北地方戏，特别是其主体二人转，无论是音乐唱腔，还是传统曲目，都是极为丰富的。二人转的唱腔素有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之称，曲牌已达到300多种。包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、大鼓调、靠山调、文嗨嗨、武嗨嗨、五字锦等。保留的传统曲目《钢鉴》、《浔阳楼》、《大西厢》、《蓝桥》、《双锁山》等，每一曲目都是一部完整的叙事戏，长达2到3个小时，是难得的艺术瑰宝。

尽管如此，二人转的现状也有几点令人担忧：一是恶搞，丑化了人性。许多二人转演员为了取悦观众，把丑角丑化了。……