□孙大治

浅谈相声的“包袱”

□孙大治

相声是观众非常喜欢的民间艺术，也是曲艺艺术中的一种独具特色的表演形式。它的表演方法简单，反映内容及时，形式比较火爆，观众喜闻乐见。观众为什么这么喜欢相声？那是因为相声所表演的内容，大多是我们老百姓所关心的生活当中的事情，和广大群众非常贴近，歌颂的是当今社会的真、善、美，讽刺的是当今社会的假、恶、丑。

相声表演，语言幽默，包袱不断。如果一段相声没有包袱，那就成了发言稿了。所以要想说好、演好相声，首先就得弄明白相声中的包袱。包袱是相声中的术语，实际上包袱就是相声里的笑料、噱头，引人发笑的地方。较好的相声会不断地给观众送去笑声和欢乐，那么就得不断地抖包袱。相声的包袱分很多种，有三番四抖的包袱，有吃了吐的包袱，有对比的包袱，有谐音的包袱，有违反规律的包袱，有词意错误的包袱，有逻辑混乱的包袱，有倒口的包袱，有歪说歪唱的包袱，有发头卖相的包袱等等。相声中无论什么类型的包袱，都是为内容服务的，包袱只是表演中的一种手段，通过包袱使您发笑才能把您的注意力全部吸引过来，使您越听越爱听，越看越爱看，起到引人入胜的作用。下面我就谈谈相声中的各种包袱。

一、三番四抖。三番就是一句话重复三次，唪哏的在第四次问时加重语气，逗哏的把包袱抖开，使真相大白。比如相声《五千斤》中说他爱人京剧青衣唱得好，可让孩子给闹的嗓子都哑了。

甲：青衣唱不了。

乙：那怎么办那？

甲：改老生了。

乙：噢，改唱老生了。

甲：改唱老生干吗。老生。

乙：不是带胡子的老生吗？

甲：带胡子干吗老生？

乙：怎么个老生啊？

甲：他是一年一个，老生。

乙：噢，生孩子。

这段表演用的就是三番四抖的方法。

二、吃了吐。吃了吐的包袱从文字上就可以理解，就是吃进去吐出来一般来说这种包袱吃亏的往往是唪哏的。比如说相声《小祖宗的烦恼》中，

甲：你知道我爷爷管我叫什么吗？

乙：叫孙子。

甲：不对。

乙：那叫什么那？

甲：叫祖宗。

乙：祖宗？

甲：哎呀，你也这么叫我吗？

乙：可不……谁呀？

三、对比的包袱。对比的包袱常常是用自己的弱点去比别人的优点所产生的包袱。比如相声《结婚》：

甲：我和我媳妇跟你们两口子都没法比。

乙：怎么哪？

甲：你们两口子出门开汽车。

乙：那你们哪？

甲：我们两口子出门骑自行车。

乙：是呀？

甲：你们两口子住的是别墅。

乙：你们哪。

甲：我们两口子住的是车库。

乙：是惨点。

甲：你们两口子是玉叶配金花。

乙：那你们哪？

甲：我们两口子是西葫芦配窝瓜。

乙：害！

这段用的就是对比而产生的包袱。

四、谐音包袱。谐音就是指相似、相近或相同的音，利用语音上音同字不同的错觉形成的包袱就是谐音包袱。比如相声《学歌曲》：

甲：他们都说我长得像宋祖英，

乙：我看你不像宋祖英。

甲：那我像……

乙：萝卜英。

五、逻辑混乱。就是很多事情放在一块说东一句西一句，语言之间没有任何关系，所产生的包袱，比如相声《新婚贺词》：“甲：希望你们小两口结婚以后过日子要节约粮食不忘本，节约煤气自来水，除四害讲卫生，不要随地吐痰，搞好计划生育，一日夫妻百日恩。”这段话就是哪不挨哪，听着就很有风趣。

责任编辑 王春来