□李长荣

文理合璧 相映生辉
——王庆斌《〈乡村故事〉创作理论》（代序·之一）

□李长荣

创作与理论，犹如车之两轮、鸟之两翼，二者缺一便难疾驰，更难高飞。这不但对于作家群宏观而言适合，而且对于每一个写作人来说同样适合。然而有人却认为：创作与理论，一个是形象思维，一个是抽象思维，本属“两股道上的火车——跑不到一块儿去！”对此论我实不敢苟同，何以为据？答曰：事实！君不见俄罗斯大文豪列夫·托尔斯泰，不仅创作出《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》等世界文学名著，还著有《艺术论》等理论名篇；我国的文学巨匠鲁迅，不仅创作出《狂人日记》、《阿Q正传》等经典小说，还有理论著作《摩罗诗力说》与学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等。

当此之时，王庆斌先生的34集电视连续剧《乡村故事》与《〈乡村故事〉创作理论》两书相继面世，就不能不令人刮目相看，倍感振奋了！两书堪称文理合璧、相映生辉。尤其令人称道处，是两书同步而生，配合紧密，正如孪生之姊弟：剧本是绰约多姿、柔美动人的靓姐；理论是沉稳干练、刚劲睿智的酷弟。又可谓剧本是航天飞船，理论就是其设计图纸，其航行轨迹与设计路线互相印证、合二而一。

谓予不信，仍以事实为证。如果说，剧本《乡村故事》是一项复杂系统的艺术创造工程的话，那么本书便是一项复杂系统的文艺理论工程。剧本的创作是在理论指导下的创作，而创作理论又是实践经验的理性升华，二者互促共进，取得了“双赢”的最佳效果。……