□王井贤

浅谈二人转中的丑角

□王井贤

地方戏是一个综合体，是一项复杂的系统工程，它包括地域文化精神、地域美学原则、地域审美习惯、地域风情、地域习俗、地域人物、地域语言等等。地方性是地方戏曲的根和神，而且也是整个中国戏曲的根和神。

所有的戏曲剧种，无一不带有明显的地方性特征。东北地方戏多是以二人转为母体的，作为地方戏演员，我深深体会到在地方戏表演中，要把握角色，让角色中的地方特色在语言和表演中得到充分发挥，从而被广大的观众接受。

角丑神不丑。塑造让观众认可的形象，是丑角表演者的使命。二人转中，丑角是主角，处于核心地位，起着决定性作用。正如艺谚所云：“三分包头的，七分唱丑的”，“三年能学成个包头的，十年学不成一个唱丑的”，“包头的是棵菜，全靠唱丑的卖”。

事实也的确如此，二人转中的丑角，起着控制演出节奏、掌握演出情绪、调动观众热情、升华作品主题、丰富演出形式等重要作用。东北地方戏表演艺术家张野，在他的二人转《傻子相亲》中，集幽默、风趣、滑稽于一体，将说、唱、扮、舞、绝展示得淋漓尽致，从说口到唱功到扮相，极大吸引了观众的眼球，让观众在戏谑中领会到了近亲结婚的危害，也让大家在笑声中感受到地方戏的魅力。同时，丑角塑造的人物形象也在观众的心里打下了深深的烙印。从这个小戏上完全可以看出，丑角同样能树立有教育意义的形象。

角丑艺压人。众所周知，二人转的丑角，除说、唱、扮、舞、绝五种基本功法外，要求演员还必须集百艺之长，有更为过硬的表演才能。……