□王 晖

谈戏剧小品表演中的即兴性

□王 晖

戏剧小品表演中的即兴性，主要是指演员在演出过程中，根据剧情和演出现场气氛的需要，基本不游离剧本中的某些规定情境而由演员进行的即兴性表演。主要表现在三个方面：

一是不脱离戏剧的规定情境，但在表演中临时对剧本中的某些外部动作、语言等进行改造和再创作。愉快的随意性，产生可贵的即兴表演成果。小品演员很难守住导演的安排，演员是从表演过程中迅速相信假定情境，依托同演者在对人物事件的交流中，把握心理行为和目的，在不脱离剧本规定下的连贯性的前提下，经过心理和形体的体现做得真实可信。

二是有些游离戏剧的规定情境，由演员根据剧情或现场表演需要而自行添加的某些外部动作。

三是脱离了剧本中规定的台词，由演员根据剧情的需要或制造现场气氛，现场临时的“抓口”，大多时候都是与剧情相关的台词。

一般说来，这类即兴性的表演，是不应该脱离戏剧小品规定情境的。虽然有些脱离了剧本中规定的某些情境、动作或台词，但却基本上不离开戏剧小品的基本情节线索和主要表现内容。这种即兴性表演形式的形成，主要来自两个方面的原因：

其一是来自话剧表演练习小品中即兴性的影响。众所周知，作为独立艺术样式的戏剧小品，最初是脱胎于戏剧院校中的表演小品和练习小品。而表演和练习小品往往具有较强的即兴性特点，它允许演员在规定情境的范围内，自由充分地想象和创造。这种即兴性的表演特点，无疑会或多或少地对作为独立艺术样式的戏剧小品产生一定的影响。而不游离戏剧情境的即兴表演，往往还表现出戏剧小品演员对剧本的理解力、想象力和创造力。当然，其中最不能缺少的是需要演员具有深厚的表演功力。

其二是在借鉴了曲艺艺术“叙事代言，化入跳出”的表演形式而形成的。这种曲艺表演形式，在化入跳出的时空转换过程中，演员具有很大的机动性，为了增强剧场气氛和效果，演员往往会有许多游离于情节之外的即兴性表演。所不同的是在曲艺的表演中，化入后，演员便进入了角色，以角色的身份进行表演；而跳出后，演员又从角色的表演中跳出来，复归于演员的身份来讲述故事。而戏剧小品的即兴表演，一般不存在演员与角色之间的转换，尽管有时也会小有游离剧情之处，但基本还是不脱离戏剧小品的规定情境。

应该说，这种即兴性的表演，是其他任何戏剧艺术样式所不允许和所不具备的。即使在戏剧小品的表演中，所占有的比例也是极其有限的，也并不是每一个戏剧小品都需要。戏剧小品表演即兴性的特点，在戏剧小品的表演中所占比重虽然不多，但运用得好，常常会收到意想不到的剧场效果。它不仅是在戏剧小品演出的过程中，直接唤起观众的更多注意，拉近了观众与戏剧小品表现内容的距离，更重要的是通过这种即兴性的表演形式，在演出现场建构起一座直接沟通演员与观众情感的桥梁，调动了观众直接参与戏剧小品的创作热情。

如在黄宏、宋丹丹表演的戏剧小品《手拉手》中，二人手拉手来到观众中，黄宏饰演的卖鞋人直接向观众解释说：“在家挺好的，一出来就撒娇”，就属于即兴式的表演。其实观众都知道，是劣质鞋将两个陌生人联系到一起，又是劣质胶把二人的手粘在了一起。在这种规定情境下，这种玩笑式的即兴性动作和语言，并没有离开戏剧小品情节。同时还为俩人的手粘在一起后，鞋贩欲与女买鞋人一起去看电影作了铺垫。这里并没有人物角色和演员身份的转换。再比如，赵本山、杨蕾表演的《小九老乐》。其中有人说到老乐怕老婆，老乐便来到观众中间随便问一位观众：“你怕老婆不？”观众：“我还没结婚呢。”这种现场抓口和表演，都带有很强的即兴性。这种即兴性质的表演，往往会使台上的演员和台下的观众，形成强烈的互动，上下呼应，彼此应合，相互交流，形成火爆热烈的剧场效果。为演员和观众在后续的演出和欣赏中，积蓄了更多的情感投入和审美关注，能够最大限度地展示出戏剧小品的情感力量和艺术魅力。

当然，我们这里强调表演的重要，并非说戏剧小品的剧本创作不重要。剧本创作当然重要。我们强调戏剧小品的编演并重，就是说戏剧小品的剧本创作和演员的表演同样重要。因而，戏剧小品的剧本创作，就更需要构思精巧、简洁凝炼、字字珠玑。有了优秀剧本的前提保证，演员才能无所顾忌，全神贯注地投入到规定情境中的表演和艺术形象的创造中去。这样，戏剧小品的剧本创作和演员的表演，才会互为补充，相互促进，浑然一体，相得益彰。才会创作出更多优秀的戏剧小品。

综上所述，有了优秀的剧本前提保证，演员才能无所顾忌，并全神贯注投入到情境创造中，戏剧小品的剧本创作和演员的愉悦表演，才能产生可贵的表演效果。

作者单位：连云港市歌舞剧院

责任编辑 李红梅