□郭 琪

地方戏演出中的民族音乐创作

□郭 琪

戏曲演出离不开音乐创作。我国从戏曲创作和演出的长期实践中，在解决戏曲音乐的音乐性和戏剧性的矛盾方面，走出了自己的道路，积累了丰富的经验。

我从事民族乐器演奏和作曲几十年来，从开始向师傅学艺，到参加系统音乐创作培训，到演出和创作实践，也深深感受到地方戏的演出必须以民族器乐为支撑，而民族器乐的作曲又是民族器乐演奏的基础与前提。

怎样搞好民族器乐的作曲呢？作为没从戏曲学校科班毕业从小跟师傅学习民族演奏的我来说，虽感受很深，但笔力有限，只能将我几十年来对戏曲演奏和创作过程中的粗浅看法，书于各位同行讨论。

首先我认为，民族器乐作曲应该紧跟时代，在创作题材上不断开拓。改革开放以来，尤其是二十一世纪以来，剧作家们创作出了一大批歌颂主旋律的精作，需要我们去学习，去理解。

只有置身时代的激流，关注新时代的新事物，才能谱写出新人物新精神的新乐章。在多年的工作中，我接触了许多新作品，不论是歌颂新农村变化的农村题材作品，还是以弘扬清正廉洁为主题的廉政建设作品，或者是普法宣传等的宣传教育题材的作品，都需要作曲者站在恢宏豪迈的高度，创作出具有浓郁生活气息的民族器乐作品，配合戏剧的主题，烘托整个戏曲作品的气氛。

其次我认为，民族器乐创作，要符合地方戏曲的多样性，在创作手法的丰富性上多下功夫。……