□张福海

王庆斌话剧《大荒涅槃》文本刍议

□张福海

二十世纪五十年代十万官兵开发北大荒的历史，不仅是中国当代史上值得浓墨重彩抒写的篇章，同时也是吸引文艺家们进行艺术创作最具魅力的题材之一。事实上也是如此：在小说领域，即有林予的《雁飞塞北》，在戏剧方面则有杨宝琛的《北京往北是北大荒》；在美术界，则有晁楣为代表的北大荒版画群等。这是一份独特而又沉重、巨大的题材，或者说是一座很难穷尽的宝藏——它蕴藏着极为丰富的思想内容（这是许多目光深刻、锐利的艺术家们早就意识到了的），供艺术家们去开掘和发现；但我认为它更会引发艺术家们在创作前进入冷静的美学审视和绵长的生命思考，它是这个国家当代的一份思想资源。或许是由于它的丰富性，但恰因其丰富性却常常成为阻碍艺术家们尽快进入创作从而完成一个艺术上的创举。所以，试图涉足此题材者颇众，但收获者则些微；当然，还有诸多其他方面构成阻碍的缘故。这是很长时期的现象。其实，在大家心里一直都希望能够看到一部很好的艺术作品来表现开发北大荒的这段历史。

也就是在这样的背景下，王庆斌创作的五幕话剧《大荒涅槃》诞生了。这部作品的出现，打破了很长一段时间里人们在这个题材上和对这段历史表面上表现出来的平静甚至是回避或遗忘的态度，从一定意义上说，《大荒涅槃》的出现，将迫使人们再度面对这一早已客观化了的重大题材，同时也自然会带出戏剧创作时局所面对的许多问题。……