碎片化影像是后现代语境的必然产物，其艺术表现手法已经成为后现代视觉文化的显著特征之一。在许多后现代主义电影或者具有后现代主义特征的电影文本中，叙事场面的破碎重组、时空景观的参差交错、人物心理的散乱混杂，让观众在渐次展现的镜头间产生丰富的联想和别样的情感体验。叙事场面的碎片化是后现代主义电影重要的美学观，它既是技术，又是艺术；既是操作，又是观念。而作为电影最重要的结构手段，传统蒙太奇是把各个表意单元——镜头从独立引向彼此联系，使之成为一个完整的场面，而这种联系的进一步延伸和加强，就构成了一部完整的影视作品，它的基本特点是由散乱趋向整一。叙事场面的碎片化与传统蒙太奇以相反的美学追求，完成了各自审美意蕴的暗示和传达。

一、艺术结构上的分解与组合

蒙太奇（montage）来源于法语建筑学中的一个专用名词，基本意思是组合、构成、装配、连接，上世纪20年代被法国著名电影理论家路易德吕克引入到电影艺术领域。爱森斯坦的蒙太奇理论认为：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积，它之所以更像二数之积而不是二数之和，就在于对列的结果在质上永远有别于各个单独的组成因素”[1]。传统蒙太奇像是将各个散乱的彼此没有作用的零件组装成一部完整的可以正常运作产生动力的机器，而这种组装则是按照一定的结构顺序而非无序，组装之后整体结构作为一个有机体的作用和意义远远大于各个零件的简单堆砌。……