□党维波

民族化是世界上所有民族、所有国家所有艺术的生命与灵魂。关于这一点，古今中外的经典作家早就有过十分精辟的论述。

所谓“民族化”，是一项复杂的系统工程，是“作家、艺术家创造性地运用和发展本民族独特的艺术思维方式、艺术形式、艺术手法来反映现实生活，表现本民族特有的思想感情，是文艺作品具有民族气派和民族风格。一是一个民族的文学艺术成熟的标志之一。”（《辞海》）

不仅本土艺术必须民族化，一切外来艺术也必须民族化。例如引进到中国的外来艺术歌剧艺术，就产生了民族歌剧《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》等经典之作；钢琴艺术也产生了民族化钢琴曲《牧童短笛》、《黄河》等经典之作；小提琴艺术也产生了《梁山伯与祝英台》、《新疆之春》等经典之作；芭蕾舞也产生了民族芭蕾舞剧《白毛女》（根据同名歌剧改编）、《红色娘子军》（根据同名电影改编）等经典之作。

同样，改革开放以后引进到中国的“洋品种”流行音乐，也必须走出一条成功的民族化之路。这已经被大量的艺术实践的事实所证明。因此，民族化已成为中国流行音乐现状的一大主要特点与发展趋势。也就是说，中国的流行音乐，已经并且正在从时尚化走向民族化。

关于这一点，我们可以分解为以下三大层面进行解读。

一、歌词的民族化

歌词是中国流行音乐的重要组成部分，它是流行歌曲的文学基础。中国流行音乐歌词的民族化，又表现在以下几个方面：

其一是题材的民族化。……