刘明真,孟令鑫

摘要：在影视拍摄中把景别划分为远景、全景、中景、近景、特写，这是一种常见的划分方法。值得重视的是在这种划分方法之下，每种景别都应该美得其所，远景美在浑然一体，全景美在以景写人，中景美在动态鲜明，近景美在传神之容，特写美在直击心灵。远景与特写的一个共同特点是它们都可以承载非常强烈的情感，而运用得当的两极镜头直接匹配更会为观众营造出非常特殊的情绪体验。

关键词：远景；特写；影视

中图分类号：J404文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）06-0155-01

自1915年格林菲斯在《一个国家的诞生》中创造性地应用五种景别以来，远景、全景、中景、近景、特写一直在影视领域得到广泛应用。不同的景别在产生不同视觉效果的同时也承载着不同的情感。作为两极景别的远景和特写往往承载着更为强烈的情感。影视作品中运用远景和特写就应该最大限度地发挥它们特有的情感之美。

一、远景美在浑然一体

简单说远景以写景为主，而好的远景应该是浑然的！浑然一词必包含至少两种事物的混合，于远景来说，这两种事物就是景与情。好的远景不应是呆板的景物，应是有生命、有灵魂的景物，这生命和灵魂必因承载了浓浓的情感而起。正如通过《黄土地》开篇的一组远景镜头，我们不仅看到黄土地的地理环境，也深深体会到创作者对黄土地的那份深厚而又复杂的情感，就在这复杂的情感中走来了顾青，创作者的情感又转变为剧中人物的情感，黄土地的故事也于这份情感中展开。……