邹晓雯

景德镇陶瓷学院 景德镇333000

一、新彩瓷的发展现状

新彩，是景德镇陶瓷釉上彩绘装饰品种之一，是使用色料在已烧制好的白瓷胎上进行彩绘的工艺形式，彩绘好的装饰或画面，再经760℃至800℃的低温烤花而成。新彩色料丰富，烧成前后色相呈色无太大差异，而且多数色料之间可相互调配。新彩色料的这些特点决定了新彩具有工艺操作的便利性，因此也促成其工艺形式的多样化。从工艺操作的角度可以把新彩分作如下工艺形式：手工彩绘、刷花、墨彩描金、喷彩、贴花纸、腐蚀金等。由于刷花、喷彩、腐蚀金等工艺形式相对于彩绘工艺而言，不具有工艺操作过程的效率性，或者是出于对操作者身体的铅毒伤害，因此，在当今的景德镇没有得到很好的发展。新彩瓷作为彩绘工艺形式的品类之一，在当代的景德镇拥有人数众多的创作群体，这不仅是因为新彩具有丰富的色料，更为主要的原因在于，工艺操作的便利给创作者带来了表达自己创作构思、思想情感的更大自由，既可以精工细作，又可以一气呵成。就当今整个新彩瓷艺术发展状况而言，新彩瓷从工艺手法的角度来看呈现出多元化的发展态势，而从表现形式及审美意趣的角度来看，却依然受到中国传统绘画对新彩彩绘的深刻影响。

景德镇当代新彩瓷拥有众多工艺形式，无论表现技艺怎样变化多端，绘画的表现形式已成为景德镇当代新彩瓷艺术发展的主流，而作为陶瓷装饰意义存在的表现形式除了日用瓷之外似乎成了另类。这一现象的产生与继续存在，一方面，反映了陶瓷艺术的创作者和接受者对于陶瓷彩绘艺术的审美角度和衡量标准；另一方面，反映了潜藏于陶瓷艺术创作者和接受者内心近乎固化的审美内质。

1、绘画的表现形式

自从浅绛彩以及“新粉彩”的发展阶段，把中国绘画表现形式移植入陶瓷彩绘装饰中，不仅改变了延续数百年的宫廷化审美，而且也改变了作为景德镇陶瓷彩绘装饰的发展方向。新彩工艺作为泊入品入驻景德镇，在受西洋彩绘工艺影响的同时，沿袭着这种绘画式的审美以及发展方向。当今景德镇从事新彩彩绘的创作群体通常或多或少受过系统的艺术院校知识体系的教育，有扎实的中国画、西洋画技艺的功底，还具备现代陶瓷设计概念的熏习，因此他们与过去的艺人有着不同的从艺道路。虽然，绘画的表现形式现已成为新彩瓷发展的主流，但是无论是中国绘画的表现形式、西洋绘画的表现形式还是融贯中西的绘画表现形式，都呈现出他们对于陶瓷彩绘艺术特有的理解。

2、装饰意味的表现形式

新彩瓷中具有装饰意味的表现形式，主要体现于日用陶瓷造型的贴花纸装饰中，而作为新彩彩绘装饰的新彩瓷，具有装饰性的彩绘形式在景德镇近乎于以一种“另类”的方式存在着。从陶瓷设计的角度而言，装饰意味的表现形式才是陶瓷装饰的本来面目。景德镇元、明青花；明成化斗彩；清康熙、雍正、乾隆的釉上彩绘装饰，不仅有令人叹服的工艺技巧，还有对于陶瓷装饰纹样在造型中的完美诠释，以至于成为景德镇传统陶瓷装饰纹样的经典。这些经典的陶瓷装饰纹样体现了以造型形态为前提的内容与形式美感的规律性、秩序性和主题性；体现了装饰与造型的协调统一；体现了装饰形象由现实到理想化的审美转化。

陶瓷装饰是依附于陶瓷造型而存在的，装饰使得造型具有更加突出的审美效用，能更好地满足人们的审美心里需求。在获得装饰审美的同时，对造型的形态、结构的审美也随之产生。造型是装饰存在的前提，是装饰的载体，造型与装饰是不可分割的整体，装饰的作用是为了更好地体现造型的形态、结构、功能等特征。无论是从装饰的角度，还是从造型的角度体现陶瓷装饰的审美意义，都不能割裂作为装饰载体的造型与装饰的关系。装饰意味的形式表达体现的是装饰纹样对陶瓷造型的审美作用，把对形式美感的体现融入装饰纹样与造型的完美结合之中。相信这种“另类”的存在方式，会成为今后景德镇陶瓷艺术呈现多元化发展方向的又一个重要发展趋势。

二、新彩瓷的创新

当今景德镇的新彩彩绘装饰，虽然呈现多元化的发展趋势，但是无论是内容还是形式皆以中国绘画为主流发展方向。这种绘画式的审美趋势在新彩出现之初就已经形成，新彩发展至今从装饰的内容、题材都无法摆脱中国绘画对其产生的深刻影响。中国绘画的表现形式与审美意趣，一方面体现了反映在新彩彩绘中的传承性，另一方面又反映了对新彩彩绘创新的束缚。

针对已延续数百年的宫廷审美形式的陶瓷彩绘装饰而言，绘画表现形式的介入，无疑给当时的陶瓷彩绘装饰注入了“新鲜血液”。但是，就今天景德镇的这种主流发展趋势而言，似乎只有绘画的表现形式才是陶瓷彩绘装饰的唯一发展道路，从这个角度来说，中国传统绘画的表现形式、审美意趣在一定程度上，成为新彩彩绘装饰在寻求创新道路上难以逾越的藩篱。

随着现代艺术的发展与变化，在现代艺术与设计思潮的影响下，陶瓷艺术的各大领域纷纷将创新至于作品创作过程中极力追逐的方向，艺术家们也就此游离于传统与现代的矛盾中。在依然体现中国绘画审美意趣的同时，艺术家们把创新的视角转向材料性能、工艺、烧成技术，在注重装饰形式求新、求异的同时，把这些技术手段转化为体现个人风格独树一帜的要素。

1、材料性能与创新

对新彩材料潜在性能的发掘与利用成为当今新彩瓷寻求创新与突破的重要途径，随着对材料性能的逐步掌握，彩绘者才有可能对利用材料的性能进行更多的工艺技法及表现形式的探索，也为新彩彩绘装饰的创新提供了潜能。新彩材料的特殊性能体现在樟脑油、煤油、松节油、二甲苯、酒精与新彩色料以不同比例调和之后产生的不同特殊效果，这些特殊效果在创作过程中的利用在过去是无法想象的，而现在却成为艺术家寻求创新的途径。

2、工艺手法与创新

工艺手法和创新有着促进彼此的关系，正是因为有了创新的意识才在一定程度上促进了工艺形式的改变，而工艺手法的变化又会引发创新意识的进一步迸发。如今景德镇从事新彩彩绘工艺的艺术家可以说已经占据了景德镇的半壁江山，如此面貌也是基于新彩工艺的可操作性和材料的可适应性。这种可操作性及可适应性给创新概念及意识的表达带来了极大的便利，而且也因此产生了许多超越传统的表现形式及风格。艺术家不再满足于新彩装饰形式以材料的单一性、工艺表现手法的单一性作为自己作品创新的不二选择，新彩彩绘与粉彩的结合、新彩彩绘与坯处理工艺的结合、新彩彩绘与颜色釉的结合等等都充分展现了当今景德镇新彩彩绘创新的多元化趋势。 多种陶瓷装饰工艺形式的综合运用，不仅为新彩彩绘装饰提供了创新的途径，而且极大地改变了新彩彩绘装饰语言的单纯性。

3、新彩瓷烧成技术与工艺创新

烧成技术的变化与发展对于新彩彩绘装饰的影响巨大，由于新彩色料具有比粉彩、古彩色料更加宽泛的烧成范围，760°至800°之间新彩色料（某些色料除外）的发色均无太大变化，而且新彩色料在瓷器表明具有很好的延展性，烧成后并不像粉彩、古彩稍有工艺操作过程中的疏忽就会出现工艺缺陷。新彩色料的这种延展性也为多次烧成成为可能，这为新彩装饰在利用多次烧成的方式中逐步完善彩绘艺术效果的表达提供了极大的空间。

现今许多艺术家不再像过去需要依赖搭烧的方式才能最终完成自己作品的实现过程。窑炉设备制作技术的发展为景德镇陶瓷彩绘艺人提供了极大的便利，低温电窑进入艺术家工作室成为能自行操作的烧成工艺，极大地促进了新彩彩绘特殊技艺与特殊艺术效果的实现。在某种意义上，烧成技术的利用也为新彩彩绘的创新提供了一种间接的手段。

三、新彩瓷的前景与展望

1、多元化的发展

当今各门类艺术之间存在着多元化的发展趋势，五花八门的表现形式以“夺人眼球”的架势不断出现在艺术舞台的幕前。这种活跃的发展态势一方面说明了艺术门类间的界限越来越模糊，另一方面展现了现代人所具有的活力与创造性。“夺人眼球”的艺术表现形式也许不一定具备艺术本该具有的审美性、艺术性，但是这种丰富变化的形式却证明艺术的表现是一个自由而又富有极大潜能的“文化”形式。在彩绘装饰的发展过程中，我们不仅看到了历史在“化蛹”，艺术在科技的协助下变化着，还可以看到彩绘艺术家在文化、艺术趋于多元化的形势下活跃着、躁动着。

新彩瓷彩绘表现形式的在一定程度上可以说是伴随着创作者、欣赏者审美取向的双向变化而发展着。粉彩盛行的时代，具有皇家风范的审美引领着景德镇釉上陶瓷装饰形式的发展模式，而新彩的表现形式自从泊入景德镇就已经开始了其发展变化的过程，材料的可适性以及其工艺的更易可操作性使得新彩发展成为景德镇釉上彩绘装饰中具有最为广泛表现形式的品种。

新彩发展早期，其表现形式从一定角度来说是以延续或者说是模仿粉彩的艺术特征作为新彩装饰形式的最高追求。而随着对新彩材料性能的不断挖掘与应用，越来越多的表现形式以超越人们想象的态势出现于新彩装饰中。从现今景德镇新彩瓷作品的整个艺术表现形式和风格特征来看，可以说新彩瓷表现形式的多样化的发展离不开对材料性能的发掘和工艺的不断变化。新彩彩绘中传统绘画中工笔的表现形式、写意的表现形式、泼墨的表现形式、现代架上绘画的表现形式、传统西洋油画的表现形式、现代中国绘画的表现形式、水彩画的表现形式、与陶瓷其它工艺形式结合的表现形式……无不可以呈现在新彩彩绘装饰当中，且不说这些丰富的表现形式是否都具有陶瓷装饰本该具有的规律和意义；是否具有陶瓷装饰审美的真正意义，但是这足以说明新彩彩绘正朝着日趋多元化的方向继续发展着。

2、“技”与“艺”

技术与艺术在陶瓷彩绘中似乎是一对相互矛盾的关系，技术的极致追求在一定程度上会削弱艺术价值的呈现，但是艺术的表达又无法或缺技艺的支持。在粉彩彩绘形式中，这一矛盾就更为突出，许多艺人具有娴熟的工艺技巧，但是由于艺术修养的缺乏而使得作品充溢着匠气，而有一定艺术概念及艺术修养的人却不能凭借精致的工艺技巧使得作品的艺术表达得以实现。

新彩材料的丰富性、可适应性以及工艺的易操作性，技与艺的表达可以较为容易地做到“技到艺到”。但是新彩技艺的熟练掌握也同样需要在长期的工艺实践中获取，对材料自身性能的把握、对材料性能的挖掘都凝聚在从艺者的不断探索中。而对材料性能的不断挖掘又是建立在对艺术表现形式的敏锐捕捉中，也就是说，如果没有一定的艺术感受力同样是无法做到对材料的艺术处理。

尽管新彩具有工艺易操作性，但是技巧的形成并不是一日之功，同样是需要通过长时间对材料性能掌握过程的历练。工艺技巧的具备是通向艺术表达的必由手段，即便有极强的艺术感悟能力，而没有工艺技巧的辅佐，也是无法做到艺术形式的表达。

工艺技巧并不是陶瓷艺术家追求的终极目标，技艺的极致似乎与艺术只差一步之遥，而这“一步”包含了创作者相对于艺术而言的个人思想、情感以及个人艺术修养；包含了创作者对于艺术极为活跃的感悟能力以及前瞻性。

现今景德镇从事新彩彩绘工艺的艺术家群体，大多具备院校艺术理论的系统知识以及扎实的艺术造型功底，也具备较过去更为突出的艺术感受能力和个人艺术修养。在陶瓷艺术的整个范畴中已经呈现出极为丰富而多变的艺术表现形式以及对独特个人风格的竭力追求，反映出艺术家在技艺的历练过程中对于艺术更高境界的追求。相信，“技”与“艺”的交融将成为景德镇新彩瓷发展的必然前景。