徐子印 徐洪波

（1.中国轻工业陶瓷研究所，江西景德镇333001；2.肇庆学院，广东肇庆526040）

0 前言

传统陶艺的发展史，也就是陶瓷科技进步的发展史，制造技术不断提高的智慧促使了陶瓷装饰的繁荣与发展。新石器时代的无釉彩陶、汉代的绿釉刻花釉陶、唐代的“三彩”和青瓷、宋代磁州窑的黑花和金代的釉上红绿彩绘为陶瓷装饰开创了新局面；元代景德镇创制了釉里红和青花釉下彩绘、明代创造了釉上“五彩”，开拓了新的审美领域；清代在“五彩”的基础上又创造了“粉彩”（彩绘技术的提高，使作品细腻生动、色彩丰富多彩），清末受洋瓷影响又引进了洋彩（后来使用国产颜色改名为“新彩”）。当代高温色釉和釉上釉下相结合的综合装饰，也是从各种传统陶艺制作工艺相结合中发展而来的。

上述各种装饰技法创造了各种不同特点的艺术形式，但是它们有一个共性是代代相传了本民族艺术特征和陶艺特有的美学内涵。陶瓷艺术的时代感和民族化仍然是当今创新中必须思考的课题。

传统是民族文化母体一条悠悠不尽的大河，传统是艺术源头的活水，它既是老师又是榜样。中国的现代陶艺正在从本土传统陶艺中吸收艺术元素，融入到外来的现代陶艺观念中，建立有中国特色的、有现代审美意识的、有艺术家独特思绪情怀的现代陶艺。为此，艺术家对传统材料语言的运用进行了更加深入的研究，把陶瓷材料的语汇发掘得更彻底，使材料自身赋有而从未被认识的某些属性得以应用到现代陶艺中，获得了具有个性视觉符号的艺术特点。……