徐燕琳

论《四库全书总目》的戏曲文体批评*

徐燕琳

《四库全书总目》的戏曲文体批评，建立在元明以来戏曲理论研究的基础之上，其批评话语涉及戏曲本体论、戏曲特征论、戏曲音律论等重大问题，在一定程度上体现了当时戏曲理论的成就和实践经验的积累。它虽然反映官方意志，不乏各种偏见，但对戏曲并非全无了解;而且，一些论述立论公允，考辨精微，卓有新建，于现代形态的戏曲批评和戏曲本体问题的研究深具意义。

《四库全书总目》;戏曲文体;戏曲批评

作为官修丛书，《四库全书》以“敦崇风教，厘正典籍”①永瑢等:《四库全书总目》卷首“凡例”，北京:中华书局，1965年。为去取宗旨，曲文一概不录，曲论类多存目或无视。但就是在《总目》有限的词曲评论中，我们发现，撰写者对戏曲并不是一概否定。他们的意见，甚至有不少地方需要引起重视。

一、《四库全书总目》的戏曲本体论

《四库全书》之末，卷198—200(集部51—53)为词曲类。曲之类的末尾，即《总目》以及整个丛书之末，评论并部分收录了包括《中原音韵》、《雍熙乐府》等在内的一批曲书，较为集中地谈论了一些戏曲问题。从这个情况看，词曲的地位是相当尴尬的，曲则尤甚。

《总目》词曲类前言表明对词曲的基本意见:

词、曲二体在文章、技艺之间，厥品颇卑，作者弗贵，特才华之士以绮语相高耳。然三百篇变而古诗，古诗变而近体，近体变而词，词变而曲，层累而降，莫知其然。究厥渊源，实亦乐府之余音，风人之末派。其于文苑，同属附庸，亦未可全斥为俳优也。……