文/符 莉

《红墙——家门和顺》 （油画） 魏光庆

《红墙——伯乐相马》 （油画） 魏光庆

从1979到2009年，正是中国社会和文化激烈变革的30年。在这三十年里，中国油画界所经历的种种变化，所表现出的种种思潮，是中国历史上任何一个时期都无法比拟的。在20世纪80年代，中国油画家以先锋的姿态冲入了西方“现代主义”的阵营；90年代以来，中国艺术家们又不自觉地进入了西方“后现代主义”的领地。

“后现代主义”是20世纪60年代以来发生于西方后工业社会的一股社会文化思潮，主要理论代表人物是福柯、利奥塔、德勒兹等人。“后现代主义”本身并没有整齐清晰的模式和思想体系，关于其概念的阐释也是众说纷纭、莫衷一是。有的人想从时间上对其进行界定，有的人从思想和思维的体验方面来对其界定(如法国当代学家利奥塔等)，还有的人从社会政治学的角度出发，认为后现代主义只不过是资本主义发展阶段上的两个阶段之一(如弗里德利希·詹姆逊)，更有甚者认为后现代主义只不过是一种语词的表达方式，它甚至都不是一个概念，只是一个时代的无结构状态（如鲍德里亚）。但无论人们如何界定，在当今社会中，后现代主义的存在己经是一个不争的事实。它作为一种思潮，滋生于现代主义的土壤中，并反过来对其总体观念进行解构和颠覆，戏谑和拒斥。

后现代主义在艺术方面的实践起于20世纪60年代，当时，无论在艺术界还是建筑界，都出现了一些对现代主义持批判和嘲弄态度的做法。……