◎肖 涛

娜彧的小说总要留下许多空档，埋设一些玄机，耐人寻味又发人深思。这种颇有智性的写作，使得读她的小说如同撞入迷宫。比如《广场》中的谢文婷到底出轨没有？报复丈夫成功没有？抑或她仅仅白日梦般地在宾馆里住了一夜，进而获得了某种精神胜利法式的自我宽慰、从而波澜不惊地继续过日子？《秦淮》精神病院中，令12床和4床两病友耿耿于怀、缱绻不已的秦淮是否就是4号在雨夜中遭遇的那个脖子上有紫癜的神秘女人？4床难道真的疯了吗？《开门》结尾中那些被“运货”司机老实头以偷梁换柱手法、滥竽充数、以优充次的普通人，进入精神病院后，他们会发生怎样的生活变故呢？《薄如蝉翼》中的厌世者是否既是杀死妻子及其情人的罪犯，同时又是导致凉子自杀的老板？《胡蝶》女主人公为何变成了另外一个泼妇样子？到底她和再婚后的生活构成了什么样的默认和对抗、沉沦与顺从？《礼物》中的主人公迟浩，会不会重新返回前妻连念身边？总之，娜彧的每一篇小说都能构成对读者心理的挑战和接受视野的逾越，从而在小说学上，留下了一道极具个性化的风格标签。

除了在叙事进程中设置悬疑如幻的氛围、造成扑朔迷离的格调之外，娜彧还喜欢以嵌套的方式，将杂语性小文本插入正文本中来，既产生时序停顿、织造空间密度、凸显小说复调声音（如《流水哗啦啦》中的剧本），又形成对人物性格的必要补充，同时还能为下文的故事发展垫衬出一个较为合理的升降逻辑。……