□林莉

纪实的力量

□林莉

为什么总能在电视上看到不同类型的纪录片？为什么这些纪录片总能吸引我们的目光？因为真实性，那种最淳朴的东西，不加修饰的东西，往往在我们看腻了那些虚幻的影视作品后出现在我们眼前，让我们又回归了生活的本质。这就是纪录片的魅力，它纪实的力量。《俺爹俺娘》是著名摄影家焦波从他给爹娘拍的近万张照片中精选出来编成的作品集，这些照片真实地记录了两个世纪老人30年间的生活片段，每一张都是那么的质朴。就像焦波自己所说的：“我怕失去爹娘，我想，只有用镜头，才能留住他们。”作者以第一人称口吻，叙述照片里的故事，带出他真切的情感，在那一张张照片的背后是一个个平凡、简单的故事，又是一个个充斥着爹对“我”的爱，娘对“我”的爱，“我”对爹娘的爱和爹娘之间的爱的故事。片子最终达到的效果不仅是作者留给自己的对爹娘的记忆与怀念，也引起了观众的共鸣。

首先，纪录片注重记录过程，注重按照生活的流程进行拍摄，强调拍摄与事物发展同步化、过程化，展示生活事件原本的过程而不仅仅是结果。第一，过程的发展难以预料，充满悬念。《俺爹俺娘》的最后，爹最终由于脑溢血去世了，就在和娘拍了最后一张合照后的一个多月，大家都没有预料到这样的场面会出现在纪录片中，这种突如其来的悲伤，与前面爹娘在一起斗嘴，互相照顾，相濡以沫形成了巨大的反差，这种大起大落、突如其来的感觉是完全真实的。其中有一幕特别感人：爹因为脑溢血住进了医院，娘一急也病了，住进了同一家医院。没几天，医院下了病危通知，娘的病好了，家人怕娘受不了打击，于是瞒着娘，将娘接出了医院。当儿女们搀扶着年迈的老娘从垂死的爹的病房最后一次擦肩而过时，纪录片的冲击力达到了顶点。爹娘相爱72年，最终没有见到最后一面，这“最后一面”也仅仅是擦身而过……一个普普通通的画面，没有摆拍，不加任何修饰，却给人如此大的触动。第二，过程是未曾处理的原生态生活，更真实，更令人信服。《俺爹俺娘》中，爹是一个朴实又可爱的老人，他对文化有着自己的追求。片中，爹用带有方言的口音和小外孙女背唐诗这一段给人留下了深刻的印象。小外孙女童言无忌地指出姥爷背唐诗时的失误，大家没有觉得这是小外孙女的不尊老，更多地是觉得她的童真及爹的可爱。第三，过程蕴含的多义性，能给观众提供丰富的信息量。

其次，纪录片记录真实的时空表现为时空的确定性、具体性，即要在具体的地点、具体的情景中拍摄现在进行时所发生的事。《俺爹俺娘》是作者用自己的D V记录下来的，画面有些晃动，而且比较频繁，但是观众不会产生反感，因为纪实性已经掩盖了这个瑕疵。

纪录片的叙事手段分为长镜头、客观拍摄、同期声和人物对话。纪录片在画面的拍摄与处理上，重视长镜头的运用，以保证过程的完整性。纪录片要非常真实地表现人物的感情就要如实记录这个情感变化的过程，而不仅仅是结果。长镜头在表现一个生活段落的完整性时往往会遇到一些意外的情况，而这些非设定性的情景没有人为的痕迹，有一种真实自然之美。就像前面讲到的爹去世的那一段，就是在毫无防备的情况下发生的。客观拍摄又分很多种，有跟拍、隐拍、偷拍、挑拍、等拍、抢拍。《俺爹俺娘》中焦波作为拍摄者，又是被拍者的儿子，被拍者完全处于一种毫无戒备的状态下，不会有尴尬或者不自然的状态。该片也真实地记录了这个过程。当焦波第一次拿着摄像机拍两位老人时，两位老人都很不习惯，不知道眼前的东西是做什么的，还有一些生涩和惧怕。

最后，淡化解说词。纪录片重在运用电视画面思维，而不是文学思维，解说词处于被动地位，完全从属于画面，因此，在纪录片中出现更多的是同期声。《俺爹俺娘》的解说是作者自己完成的，对自己的爹娘当然还是自己最了解，解说的时候也更具说服力。焦波与爹娘的对话，更让观众感受到了那种真切。

《俺爹俺娘》之所以让人感动，让人过目不忘，不仅在于纪录片表现出来无比温暖的亲情，而且在于纪录片让观众产生了心理共鸣，尤其是那些和焦波一样从农村走向城市，过上了都市生活的人们看了片子后，对乡村淡淡的思念又被强烈地拉扯了回来，那种对亲人的思念更加强烈。

衢州市广播电视总台）

本文责编：陈道生