□ 刘建赟

影视评论写作之我见

□ 刘建赟

时下，充斥报刊和网络的影视评论大有越写越深奥，越写越使人难以看懂的势头。新学科的引进，各种学术名词的堆砌，似乎非此不成“文章”，非此不说明自己的“渊博”。久而久之，纷纷效尤出现了一些只有“花架子”，没有引导欣赏阅读价值的文章。影视评论的故作高深和故弄玄虚，不仅严重影响着影视剧的创作者，影响了影视评论的正常发展，还有碍于观众欣赏、认识和理解作品。

深刻领会影视评论的含义

影视评论是文艺评论的一种，是对各种影视作品进行分析和评价的文章。它主要是对蕴藏在影视作品艺术中的审美价值、认识价值及其思想意义的揭示、开掘，是对影视作品艺术创作规律的探索，并从中找出成功的经验、失败的教训。所以，好的影视评论，一方面可为影视作品的发展和质量的提高提供反馈信息，另一方面又能帮助观众正确理解影视作品，培养和提高观众的艺术欣赏能力和健康的艺术情趣。影视评论是以艺术欣赏为基础，在形象感受的基础上进行的一种审美评论。

了解影视评论的种类

一般来说，常见的影视评论有六种：一是简介式评论；二是广告式评论；三是技术式评论；四是史学式评论；五是理论式评论；六是观感式评论。需要注意的是，写哪一种影视评论，应取决于写作的目的和特定的读者。

第一种和第二种，现在常在报纸上看到。第一种评论，只需在影视剧内容的基础上加上一点议论。第三种评论主要是专业性的。比如用光、布景、道具、化妆、音响、设备等方面。这种影评主要发表在技术性的专业杂志上。第四种评论是学者型的评论。它们或者对作品进行艺术史的定位，或者对历史常识方面的东西进行纠错，或者从创作中总结出几条经验，上升为理论，使它具有更普遍的认识意义或指导意义。第五种评论主要是从理论上对影视剧进行理性上的分析。第六种评论也是常见的一种评论方式，即观后感。如笔者针对电视剧《我的兄弟叫顺溜》写作的观后感就是从“人物命运不‘顺溜’”和“穿帮失误不‘顺溜’”两个方面着手评论。

抓住影视评论的内容

要充分揭示主题思想。任何一部艺术作品都试图用自己独特的表达方式和艺术语言传达作者的思想和情感，影视作品亦不例外。评论者必须通过对作品的读解把握和主题揭示，对主题作出准确深入的理解与分析。对主题读解和把握虽然可能有所差异，但它相对地具有客观性、准确性；对主题准确深入的理解与分析，是对写作者视听语言读解能力以及思考的综合、概括能力的考核。

要严格把握情节结构。要用最简练的语言介绍影视故事；要对全剧的情节结构准确把握，了解全剧情节的起点、中点和终点；要对情节结构的设置与人物主题的必然关系有一定认识。

要分析人物和人物关系。要分析清楚作品中主次人物及他们的关系；分析清楚主要人物性格的多面性和复杂性；把握和分析好人物关系发展中的矛盾冲突和解决的方式，以及他们和创作者所要表达的思想和情感的关联。

要深入解读视听语言。对影像的解读主要包括画面、色彩、灯光、镜头运动方式等；对声音的解读主要包括音乐和音响，台词和对白、旁白等；还有蒙太奇以及表演、细节等的解读与分析。对视听语言的解读和分析，要善于抓住印象最深刻的画面和段落，或它们在开头、结尾高潮中的综合运用。

明白需要“评什么”

影视评论的创作篇幅有长有短，可着眼于一部影视剧的一个镜头，也可着眼于一种影视现象。对于初学者来说，要对一部影视剧作出全面的评价是比较困难的，练习写影视评论，可以从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技、拍摄技巧、导演意图、影片风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评价。

随着写作影视评论水平的提高，可对某一人物形象，如影视剧中的学生、教师、军人等荧屏形象发表看法，也可以从纵向谈某一阶段或某一体裁影视剧的回顾，分析其得失；或从横向谈某一风格的影视作品，如西部电影、贺岁片、献礼片、娱乐片等；或横纵向结合谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象等。初涉影视评论写作不宜贪大求全，应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。

掌握影视评论的写作格式

首先，要谈谈评论者对影视剧以及影视剧本身所体现的整体风格的感性认识，也就是评论者对影视剧所讲故事的直观感受。其次，用凝练简洁的笔调陈述影视剧故事的内容，对故事梗概的叙述不要过多，用几句话概述影视剧大体的叙事脉络即可，大篇幅地叙述故事内容是影视评论写作的大忌。第三，找到一两个令人感触较深、无法忘却的片段展开分析，在对这个点展开细致分析的同时，可以适当地加入一些视听语言的分析。最后是对影视剧分析的进一步的总结。

影视评论最大的要求就是对编者真实意图的还原，千万不要过分夸大和神化影视剧。要深入解析导演本身的思考，要挖掘出作品所蕴含的文化内涵。

把握写作中的几个要点

口子要小，着笔单一集中。一部影视剧涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多，这就需要对影视剧反复回味思考，用心灵再度感受，把握住影视剧中最能感动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了电视剧《奶娘》，不能只简单地叙述主人公莲花哺乳的故事，而要从主人公莲花在爱与恨的考验中，感悟到爱比恨更有力量的人性光芒方面着笔。

抓住要点，立意新颖独到。写影视评论要有新意，要有独到的见解，要有感而发。好的影视评论往往从别人不太注意的地方或是与许多人观点不一致之处入笔，亮出自己的独到见解。要做到有新意，一要抓住影视剧的内容，结合社会现实。如《人性的回归——评电视剧<保姆妈妈>》，笔者在写“欺骗：人生旅途的绊脚石”这一章节时，就结合了大连一名一年级小学生谎称妈妈是保姆的故事，深刻地剖析了虚伪欺骗的危害性。二要准确把握住影视剧的精神实质，挖掘影视剧本身所包含的深刻内涵。如《唯德是馨唯爱是力——电视剧<奶娘>予人深刻启示》，笔者紧紧抓住主人公莲花的善良和宽容，挖掘人性闪光点，揭示出该剧本身所包含的深刻内涵，即唯德是馨，唯爱是力，爱比恨更有力量。

抓住细节，诠释深刻涵义。所谓细节，是影视剧画面中对表现对象的局部或细微的变化进行精要细致的描绘。细节包括人物的举手投足、一颦一笑，道具的运用，色彩的调度，声音的变化等。典型的细节对展现人物性格、设置悬念、推动情节发展都起着积极作用。如《大转折》中先后三次出现蒋介石的背影，每一次出现都预示着国民党军队下一次的失败，通过三次背影的刻画，将蒋介石政权日薄西山的局面象征性地体现出来。

以理服人，实事求是评价。无论是评某部电影、某个电视节目，还是评某个导演、演员、节目主持人，都要作实事求是的分析，切忌意气用事。正如鲁迅先生说的：评论作品“必须坏处说坏，好处说好”，还要“知人论世”。要用全面的观点，要观照全片，顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，恰如其分地分析与评价。

讲究艺术，重视艺术分析。影视剧是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影视评论要重视对影视剧艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；评价应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间应渗透出影视意识，尽可能恰当地运用影视艺术名词术语，还需要对影视艺术深刻感受理性把握。这可以通过阅读影视理论书籍和多欣赏优秀影视剧来解决。写作影视评论时还应该注意语言要朴实，要个性化，要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。自己的真实感受和朴实的语言会使评论富有个性和新意，会给读者带来清新的感受。

叙议结合，重点突出评论。影视评论离不开叙事，但切忌过多地叙述故事，要突出分析与评价。当然，所评所析不得脱离剧情孤立地进行。如《人性的回归——评电视剧<保姆妈妈>》和《唯德是馨 唯爱是力——电视剧<奶娘>予人深刻启示》，笔者就是采用叙议结合、重点突出评论的手法来评论。

画龙点睛，标题先声夺人。设计好影评的标题至关重要。一般来说，它由正副标题构成。正题——揭示文章的中心，必须简明扼要又耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能给读者带来审美愉悦，它是贯穿全文的主线。副题——点明评论对象，交待片名或评论角度，它是正题必要的补充。二者相得益彰，能使文章增色不少。

宜春广播电视台）

栏目责编：曾 鸣