徐 伟

【摘要】通过对陈师曾《文人画之价值》的理解和阐释,提出对文人画的看法,强调文人画在艺术发展史上的地位。分析当今艺术之现状(限于造型艺术),反思当代艺术发展方向。我提出自己的观点:当代性与“文人画”的结合!

【关键词】文人画;当代艺术;当代文人画

一、文人画的概念,起源,发展和演变过程

早在汉代,就已有文人画的提法,“先秦时有君子小人之分,绘事多由小人‘百工之事”。随着美术史的发展,他的涵义也随之改变。到唐宋时期,在绘画领域士夫与画工之差别日益明显。到北宋这种提法更盛,苏轼:“观士人画,如阅天下马,取其意气所到。乃若画工,往往只取鞭策皮毛,槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺便倦。”他不只顾及画家的身份,更注重的标准是内蕴之“意气”的有无。这种看法较以前有所进步,完整的文人画概念在这时基本形成,但文人画的成熟和兴盛是在元明时期。这一时期对文人画的论述也较多,影响最大的应首推明末董其昌。所谓南北宗,不过文人画与院画在山水画科上的说法而已。此证明文人画在人们心目中已经根深蒂固,成为与院体相提并论的一大流派。随着历史的发展,也随着文人画的发展,出现了五花八门的称谓:“全文人画”,“半文人画”,“主流的文人画”等多种说法。在我看来最精辟的说法便是陈师曾对文人画的阐释:“画中带有文人之性质,含有文人之趣味,不在画中考究艺术上之功夫,必须于画外看出许多文人之感想,此之谓文人画”。从画来看其人,从品行修养来看他的文化底蕴。我想这才是文人画的根本。

二、文人画的价值

读罢陈老的《文人画之价值》,深知其对文人画是情有独钟。陈老系统地阐述了文人画的发展,变化。也精辟地论述了何为文人画,文人画的价值所在。文章结尾“文人画的基本要素,第一人品,第二学品,第三才情,第四思想;具此四者,乃能完善。盖艺术之为物,以人感人,以精神相应者也。有此感想,有此精神,然后能感人而能自感也。所谓感情移入,近世美学家所推论,视为重要者,盖此之谓也欤?”可见作者对文人画的重视!文人画不是随随便便就能界定的,文人画应该是画中之极品!!陈老充分肯定了文人画在艺术发展史上的作用!从文人画的出现到他的繁荣昌盛的发展历程来看,文人画是具有生命力的,他是具有中国特色文化的强烈反应,是中国儒家,道家思想的再现。同时还融合了古代哲学思想。中国文人长期以来受这种思想的熏陶,自然而然就融入画中。所以提倡文人画的含义是相当深刻的,既推动了艺术的发展,又传承了中国文化。这样的号召和提倡放在任何时候都是可行的!特别是现在我们今天更应该提倡。随着中国实力的进一步增强,文化软实力也要跟上步伐,同样要让我们的文化走向世界 ,“越是民族的越是世界的”。中国文化应该保留中国特色,弘扬中国传统文化精髓!而不是去模仿抄袭别人的东西。这样不但要失去本国的文化,而且将成为别国文化的附庸!

三 、当代艺术之现状

再来看一下当代艺术,和当代艺术的现状!什么是当代艺术?这种当下的,潮流的,前卫的视觉艺术通称为当代艺术。近代以来,中国引进了西方的美术教育模式:素描,色彩,油画等开始在中国的土壤扎根。西方的艺术教育观念也移植到中国。油画这个新生事物在这片沃土里迅速成长起来,取得了跨越式的发展。在短短几十年的时间走完了西方几百年的历程!真可谓拿来主义。而今中国油画已经走向世界,与国际当代艺术接轨,前几年还获国际大奖,越来越融入到西方的艺术圈里。远远超过了中国画在国际上的影响。中国艺术家正在疯狂地模仿那些被西方玩过的东西:行为艺术,波普艺术,影像的,观念的。民族的东西正在一点一点地消失。当今世界文化正被经济左右,随着世界经济的一体化发展,文化开始向经济靠拢。艺术家为了获取经济利益而抛弃了传统,艺术家成了生产艺术品的机器,甚至艺术和艺术市场被一些画商操纵,违背了艺术发展的一般规律,因而出现文化泛滥的现象。四川美院的卡通娃娃就是一个典型的例子。画卡通曾一度成为美院的潮流,川美也因此名声鹊起,成为继80年代伤痕艺术之后又一鼎盛时代。可是随着市场的变化,以卡通为代表的当代艺术日趋萧条。因此当代艺术实际上已经成为程序化,工业化,商品化,娱乐化的代言。中国文化博大精深的内涵正在一点点的缺失!这样的表现不单单是在油画领域,在国画中也有;一些激进的国画家用国画玩起了当代艺术,完全丧失了中国画的笔墨,结果是不伦不类。这是一个危险的信号,挽救民族文化迫在眉睫!

四 、 当代“文人画”

早在80年代初,就有人提出“新文人画”的概念。很多具有共同追求的画家和批评家聚在一起组成“新文人画派”,使中国画在传统的基础上取得了巨大的发展。使中国画从迷茫,犹豫,混乱的状态中走出来!其著名的代表有方骏,季酉辰,王孟奇等二十多个画家。中国画的新文人画就是将中国传统的文化和新时代的思想以及新的技法相结合呈现的新面貌,他能代表中国文化!我们应该把我们的传统文化融入到当代艺术之中。我们的中国画要反映传统,同时也要有时代特色,所以我们提倡“当代文人画”。同样的观念可延伸到油画领域!用中国画的理念来表现油画。这里的理念一方面是指中国画的形式感,另一方面是指中国画所包含的一些哲学和儒家,道家思想。使中国的当代艺术成为真正意义上的具有中国特色的艺术,具有中国博大的传统文化作为支撑的艺术。

参考文献

[1]《 论文人画》林木著.1997年4月.广西师范大学出版社

[2]《书画与人文风尚》 仪容著.2000年1月.江西美术出版社

[3]《中国绘画变迁史纲》傅抱石著.1998年12月.上海古籍出版社

[4]《新文人画派》 陈绶祥著.1996年. 广西美术出版社