陈 岚

【摘要】“空白意向”在艺术意境创构中有特殊的魅力,反衬出中国意境创构问题的一个核心结构:以实写虚,虚实相生,而且以实生虚,托物见意也是一种重要的意境表现手法,达到有物为实,空白为虚;有言处为实,无言处为虚。本文讨论的作为平面设计中意境创构内容的“空白意向”,也就是对那个“无”在平面设计中的表达意义。

【关键词】平面设计;空白意向

一、有关平面设计的了解

1 平面设计的概念

在中国史前人类的“比类取象”思维能力和对物“象”创造性再现能力的形成过程中,形成了在二维空间中对事物形象创造性的概括表现能力。这种能力在人类社会中的应用发展形式之一就是“二维空间中的视觉传达活动”,传达信息是这种平面中的创意与造形活动的主要目的。在不同的时代会赋予这一类活动以不同的内涵和意义,这种视觉传达活动发展到今天,被称为平面设计。

平面设计就是将不同的基本图形要素,按照一定的审美法则组合成平面图案。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限,描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感,并非实在的三度空间,而是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。它包括CI设计、字体设计、书籍装帧设计、包装设计、招贴设计等。可以说,当设计出现时就会有平面设计的影子。

2 平面设计要素及法则

学习平面设计,要从点、线、面开始,掌握平面构成、色彩构成、立体构成、透视学等基础知识;此外,我们需要具备丰富的视觉经验,建立理性思维基础,掌握视觉的生理规律,了解设计元素的概念。

通常平面设计的元素有以下四种。

(1)概念元素,所谓概念元素是那些不实际存在的、不可见的,但人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形,感到上面有点,物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括:点、线、面。

(2)视觉元素:概念元素通常是通过视觉元素体现的,视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。

(3)关系元素:视觉元素在画面上如何组织、排列,是靠关系元素来决定的。包括:方向、位置、空间、重心等。

(4)实用元素:指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能。下面以点、线、面的构成运用为例,介绍如何运用平面设计的元素。形象是物体的外部特征,是可见的。形象包括视觉元素的各部分,所有的概念元素如点、线、面,在平面作品中都具有各自的形象。在平面设计中,一组相同或相似的形象组成,其每一组成单位成为基本形,基本形是一个最小的单位,利用它根据组形、分离、接触、复叠、透叠、减却、差叠和重合等构成原则排列、组合、便可得到一定的构成效果。此外还有其他一些设计手法,例如渐变、近似、发散、特异、对比、空间、韵律、分割、平衡、基本形的各种排列等。

二、空白意向在平面设计对视知觉的表达

阿恩海姆在《艺术与视知觉》中说:“在纸面上画一条直线,这条直线看上去就不象是位于纸面以内,而象是悬浮在这个平面上方的空间之中。由于这条直线并没有把四周那些空旷的背景分裂开来,就象砖地上砖与砖之间的缝隙把地分开一样,位于它下面的平面看上去仍然是一个未被分割的连续整体。我们还能注意到,在纸上划的这条直线越粗,它看上去就越象是悬浮在纸面上方的空间之中。当我们把这条直线加粗到一定程度时,它就变成了一片具有特定色彩的斑迹。”可以观察到涂在纸上的彩斑,看上去也是位于纸张所在的基底面上方的空间中,而不是位于这个基底面内。

我们所说的平面空间,在图形设计中,也被称作“底”。鲁宾第一个对图底之间的转换关系进行系统研究。他总结出一系列的影响知觉默认为图或底的因素,指出:凡是被封闭的面,都容易被看成“图”,而面积较大的面总是被看“基底”。阿恩海姆就这一点作了进一步补充,“在特定条件下,面积较小的面总是被看作“图”,而面积较大的面总是被看成“底”。在实际运用中,通常图与底都超过两个层次,而且也不仅图与底的关系这样简单。

三、空白意向在平面“图画类”设计中的表达

在绘画构图上,视知觉思维成为具有未定性的审美直觉力量。在哲学与心理学研究中,人们往往习惯于将视觉与思维区分成两大互不联系的领域。事实上,由于视觉不仅是一种高度清晰的媒介,还会提供出关于外部世界的各种物体和事件的无穷无尽的丰富信息,因此,视觉是思维的基本工具。作为知觉的重要组成,视觉在艺术创作中起非常重要的作用,具有思维的一切本领。

在运用图底关系进行插图创作过程中,运用空白意向是一种常用手法。空白常用做插图的底,以突出非空白的图形。这时空白处于相对次要的地位,但不等于说可以忽略,它在画面中与实体形态相生互补。起着拉开实体与实体之间的空间距离以及整个画面的空间感的补充作用。

四、结语

平面设计中,最容易被忽略的可能就是空白,而对空白的不在乎往往就是大量的视觉垃圾充斥在我们现代城市乡村的原因。这也可能与设计者或者客户的意识有关,总认为花好多钱买的版面留下来不占满不是天大的浪费吗?这种意识是没有站在一个更高的高度来审视这个版面,没有把这种空白当作空间的一部分。空白所表达的信息有时甚至比实体元素(图形、文字)还要丰富的多,并且这种信息的传达既是静态的,又是生动的,更具有强大的威力,正如列维·斯特劳斯所言:“看得见的和看不见的世界是统一的,在任何时刻时看得见的事件都取决于看不见的力量”。这就是“无”的魅力。归结一句话:这种空白是“虚实相间”的重要表现手段,这种手段对于提高设计作品的艺术品位、营造意境起到非常关键的作用。

参考文献

[1]奚传绩:《艺术设计经典论著选读》,东南大学出版社,2002年9月版。

[2]凌继尧:徐恒醇:《艺术设计学》,上海人民出版社,2000年11月版。

[3]王受之:《世界平面设计史》,中国青年出版社,2002年9月版。

作者简介:

陈岚 女,硕士,讲师,研究方向:平面设计,武汉理工大学研究生院,武汉职业技术学院艺术学院