于 芳

【摘要】本文以对女性主义作家多丽丝莱辛的短篇小说为研究对象,在对其主题探索的同时,简单的总结出女性主义叙事学相比较经典主义叙事学的几点新特点。

【关键词】女性主义叙事学;叙事学;叙述声音;叙述视角;作者型叙述声音

早期女性主义文学批评与经典结构主义叙事学在评论各自领域的文学作品时各有利弊。前者倾向于主观的研究方法,而后者倾向于客观。面临女性主义作家作品的不断涌现,结合者两者优点的女性主义叙事学诞生了。多丽丝莱辛的短篇小说《屋顶丽人》,其主题是男女性别的差异,以及他们在现实生活中的冲突,运用女性主义叙事学的分析评论方法,这一主题将更加一目了然。

一.声音权威

美国女学者苏珊.兰瑟,是第一位使用“女性主义叙事学”这一名称的,她的著作《虚构的权威》里讲叙述声音分为三类:作者型叙述声音,个人型叙述声音,集体型叙述声音。这不同于结构主义叙事学的划分,女性主义叙事学相比较多出了一个集体型叙述声音。

多丽丝莱辛是一位新现实主义作家,因此她的作品有现实主义作品的特点。从结构主义叙事学的理论上看,在《屋顶丽人》中,她运用的是现实主义作家喜欢使用的第三人称全知全能的视角。在小说中,莱辛以一个不知名的幕后讲述者贯穿故事始末。幕后讲述者可以说是一个知道缘由的“能人”,三位男主人公的背景,家庭,工作了如指掌,甚至知道他们的思想与欲望。尤其是年轻的汤姆,他对屋顶晒日光浴的美女产生了很多幻想,这些幻想都逃不过叙述者的眼睛。

“汤姆心中荡起一种不能言语的快乐,因为他知道她是生其他人的气,并不是生他的。”

“但是他知道在他的梦里她是善良友好的,也许她会邀请他去她的公寓?也许……”

在这里,叙述者的声音其实产生了一种权威。女性主义作家,都想削弱自己在叙述时的女性视角的主观性,希望别人在开始读她的文章时能够忽略自己的性别。这种叙述者性别的模糊处理,就是要求读者能一视同仁的对待她和其他男性作家的作品。这样淡化自己的意图和立场,而让作品中的人物去表达自己的反抗。

二.叙述者,受述者及叙述对象的权力之争

结构主义叙事学一般把叙述者,受述者,叙述对象这三者的关系视为结构关系。但是在女性主义叙事学当中,兰瑟把这三者视为一种权利关系。谁是叙述者,谁是受述者,谁是叙述对象,这一问题的产生的是一种权利的竞争。《屋顶丽人》中的叙述者是男是女呢?受述者是男是女呢?叙述对象主要是三位男人还是屋顶丽人呢?这种争论本身就是一种男女的权利之争。其实这篇小说叙事者表面上是一种中间态度,但是莱辛本人一直起着垂帘听政的作用,虽然她完全没有在文章中直观的评价三位修房工人以及丽人,但是读者却能从他们之间的多次被莱辛安排的冲突中看出他们之间的差距。丽人的一贯冷漠,三位男主角身份的设定,丽人居住环境的设定,

“她的屋顶属于另一不同种类,在里他们20英尺的地方与他们的屋顶分裂开。”

此类描述其实早就暗示出结尾汤姆告白的失败。所以表面上的权利之争,让莱辛的特殊设定划上了一个女性一直在被仰望的结论。另一方面受述者之争,不同的受述者立场是不同的,如果站在三位修房工的立场,肯定是对以这种女性被仰视的态度而不满,并很可能同情汤姆的处境。反之以丽人的立场,态度肯定也是相反的。这将不仅引起受述者之间的争论,也会同时引起叙述者和受述者之间的争论。此外,三位修房工和丽人的主角之争也是个值得探讨的地方。这种表面是主要描写三位男主角,实质是用他们来衬托女主角的安排,本身就是对男权文学中心理论的挑战。

三.叙事视角的新聚焦

经典结构主义叙事学一般注重不同视角产生的不同影响。比如某个视角产生的悬念或戏剧性。而女性主义叙事学注重的是叙述视角与叙述对象的关系。尤其以研究女性人物成为“聚焦”的叙述对象,那么这个女性人物的思想意识就会起到至关重要的作用。《屋顶丽人》中的主要描述对象表面上是在屋顶工作的三位男性,但是他们的目光却都落在丽人的身上,他们的思想行为都受到观察对象丽人的反应而变化。

“他们吹口哨。她看看他们,冷漠且疏远,然后又接着看书了。再一次的,他们很恼火。”

“……她穿着白色的长袍,捧着扎好的毯子,缓缓的出现了,她看看他们,严肃地,然后走到那块可以隐藏住自己不被他们偷窥的屋顶……他们在这之前脱了衬衫和马甲,但是现在她来了,他们又把衣服穿上,因为他们感觉阳光正在灼伤他们的身体。”

从第一段引文,看出他们对于丽人的漠不关心的态度十分恼火。使出任何伎俩,都没有引起她的注意。第二段表面上说他们因为怕太阳晒穿上衣服,其实是在意自己在丽人眼中的形象。可见此中差异,丽人更胜一筹,“聚焦”一直是受到这三位的凝视的。这两段就表现出三位男主人公对丽人的关注,这里作者想表现的就是这种以女人为中心的效应。如此描述都深层透漏出一种信息,男性和女性的认识认知形态的差异,就像一本书的名字《女人来自金星,男人来自火星》内在本质的差异造成认知的不同,某些差异根本没法调和,就像丽人对三位修房工的态度,他们做多大的努力都是毫无意义的。这里的丽人就是权威的象征,作者是想借丽人来揭示性别之间的冲突,社会现象造成两性之间的差别对待,而这结果的本源恰好是文章想要指出的。

从简.奥斯汀到弗吉尼亚.伍尔夫,几乎没有一门批评理论能概括女性作家们相似的精神核心与叙述方式。女性主义叙事学的诞生正弥补了以上的不足,推动了文学批评理论系统的发展,有力的说明了女性文学传统并不是少数几个优秀女作家的昙花一现,而是一股女性文学传统的延续。想比较经典结构主义叙事学,女性主义叙事学所产生的新特点,能更好的体现女性主义作家作品的主题,它的出现无疑是一剂强心针,不但鼓舞了女性作家的创作热情也丰富了当代文学批评理论体系。

参考文献

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