金 鹏

茶余饭后，三五知己，品茗啜茶，已经成为时下人们的一种休闲生活方式，但在众多茶具中，唯有紫砂壶“色香味皆蕴”，最受爱茶之人的青睐。

自上世纪80年代中期起，港台地区的艺术品投资者已进入内地大量收购紫砂壶，不管老壶还是名家壶统统“吃进”，造成紫砂壶价格大幅上涨，一些当代名家制作的紫砂壶价格快速上升，少则几万元，高则数十万元，加之商家的炒作，即便普通技术员所作之物，也能够以近万元的价格卖出，在暴利驱使之下，大量的仿制品出现，形成鱼目混珠、赝品横行的混乱局面，市场最终接近崩盘，多种人为因素透支了紫砂壶未来的升值空间，紫砂壶的行隋从此低迷，市场价格一度只有上世纪八九十年代高价位时的30％至45％左右。

近年来随着艺术品市场的整体繁荣，经过多年的盘整徘徊后，这种恶意暴炒的风险已经释放完毕，紫砂壶的收藏已经有了回暖迹象，拍卖市场上的价格逐步走高，市场中所能见到的明清时期的紫砂壶价格一般在上万元，明清名家作品可达数十万元以上。如明代天启年间制壶名家惠孟臣的一件梨形小壶，10年前还仅几千元购进，目前价格保守的说也得在20万元以上。另外，紫砂壶无论是在官家还是百姓之家，都是一种实用器，其保存和传世的状况，比起其他类艺术品似乎更难，现在能确认为明代的名家壶的可以说寥若晨星。

翻看历年紫砂壶成交价格记录，传世的清代紫砂壶和当代名家壶仍是市场的主体，如2002年4月，北京华辰春拍中的一件高14.7厘米的清初陈亮彩制紫砂六棱文人壶拍出了22万元；2004年中国嘉德春拍的一件清中期炉钧釉紫砂方壶以7.7万的价格成交；同年中鸿信秋拍的一件明李仲芳制紫砂提梁壶以55万元人民币成交；2005年7月，北京翰海春拍的一件清乾隆紫砂花卉文字壶，高仅8.5厘米，估价2—3万，最终却拍出了17.05万元；2006年6月中国嘉德在北京拍卖的一件近代大收藏家龚心钊收藏的代代封侯图紫砂壶，拍出了30.8万元的高价；2008年北京的一场春拍中，有一件清初朱泥镂空贴花梅报春纹壶，估价4万至5万元，成交价则达到了近7万元。再有一件清早期朱泥贴花花卉纹方壶，估价8万至10万元，最后以13.2万元的价格成交，拍卖图录上虽然写其为“无款”，但壶盖印“元永”和壶底款：月自风清别有香，逸公之字样，已经充分说明了其为清代著名紫砂艺人惠逸公的作品。惠逸公生于清雍乾年间，他大小壶兼制，以工巧闻名，与明末的惠孟臣在紫砂领域并称“二惠”。再比如当代名家中，已故壶艺泰斗顾景舟的茶壶，早年才几百元一把，而目前也已达到10-20万元了；像蒋蓉、吕尧臣、徐汉棠这样大师级别的作品均价也都在10万元；像现代紫砂工艺美术师黄顺法、曹婉芬等的精品紫砂壶的价格已达万元，工艺美术大师陈忠庆的精品花器壶也在5000元左右。

如今投资收藏紫砂壶的群体正逐渐扩大，但对于广大紫砂收藏者而言，明清紫砂壶的价格已经飙升，如果是名家壶更是价格不菲，不是一般收藏爱好者所能承受的。如果真是倾心于老壶之韵味，也一定要慎重，注意作伪现象，如常有作伪者将新仿壶用白蜡或者鞋油打磨，做上所谓“包浆”冒充旧壶者。所以，收藏紫砂壶切忌有三：一忌贪便宜，二忌唯名头，三忌贪多求全。对于紫砂的收藏往往的确需要看它是否是名家之作，一般来讲名家的东西在价格上要高出一筹，但现在市场很乱，名家的壶都有仿品，所以对于刚起步的投资者，不要只考虑名头，与其收到价格不低的赝品，反而不如以较适当的价格，收藏价位在3000元到5000元一把的现代新实力派艺人的精品紫砂壶，选择大师还是未来的大师，还得看您的偏好，由您自己定夺了。再有，一定要坚守自己的投资底线，投资紫砂壶应该多元化，大小、砂料、款式都可以按自己的偏好选择，“选自己所爱，为自己受用”，才是永久的收藏之道。

紫砂泥料的原产地在江苏宜兴，故常冠以宜兴紫砂之名，使用紫砂泥土为原料制器的起源，可以追溯到春秋时代的越国大夫范蠡，至今已有两千四百多年的历史，但以紫砂泥制茶具还是宋代始作俑，此后随着我国饮茶方式逐渐由烹煮向冲泡转变，饮茶用器也随之变化。紫砂茶具到明代已经异军突起，上至皇家仕宦，下至士子平民，皆用之。明正德时期，更是制壶名家辈出，所制壶式不断翻新，就连一些文人士子也参与其中，小小壶中散发着一股清雅之气，五百年间紫泥艺术薪火相传。紫砂壶系纯手工精制而成，它不仅传达出作者的意象美，而且也将作者的情感寄托其中，但始终追求古拙素雅之风，并与我国传统茶道所追求的“涤净烦嚣、淡泊明志、超世脱俗”的理念相暗合。

紫砂茶具之所以受到世人喜爱，不仅因为造型美观多样，更重要的是，在冲泡功能上具有突出的优越性：

一把宜兴紫砂壶的优劣呢，可以简单用五个字来概括，就是“泥、形、工、款、功”，前四个字侧重艺术角度，后一字则是讲功能。

首先就是泥料的优劣，决定着壶的优劣。紫砂与其他陶泥比拟，一个明显的特点就是手感不同：摸紫砂物件就如手摸豆沙，温润细滑，而摸非紫砂器物则有黏滞不爽之感。紫砂泥料基本有紫泥、本山绿泥、墨绿泥、天清泥和红泥五种。但经过几百年的开采，像红泥中的佳品朱泥、紫泥中的上品‘底槽清泥、本山绿泥的储藏量已日渐稀少，近乎枯竭，上好的紫砂泥原料的价格一路上涨，现在宜兴1吨上等紫砂泥的价格就已超过数万元。

第二是“形”，壶体可谓“方非一式，圆不一相”，千姿百态，往往造型的优劣也皆因个人好恶而定，但一些历史上遗留下来的传统造型，像梅花周盘、葵八瓣、仿古如意、洋桶、天地乾坤、菊蕾、双线竹鼓、束柴三友、苍松、提梁供春、石铫、井栏、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅桩等等，乃是经由年代的淘选，遗留下的优秀壶型，至今仍为爱壶人首选。经典的东西才更耐人寻味，这个道理放在哪里都说得通。

第三是“工”，即紫砂壶的成型技法。每个制壶人都将鲜明的个人风格，通过点、线、面三种最基本的构成元素，完美的体现于壶身之上。当然一些最基本的评判标准也提必须的，如面，须光则光，须毛则毛；线，须直则直，须曲则曲；点，须方则方，须圆则圆，都不能有半点治糊。再有壶嘴与壶把要绝对在一条直线上，并且分量要均衡，前后比例适当，壶口与壶盖结合要严而不死，这也是对“工”的基本要求。否则，无论壶型多么奇绝，也绝不能算是一把好壶。

第四是“款”，即壶的款识，这也是传达给我们最重要的人文信息。名壶所用的印款，往往会出自一代金石篆刻名家之手，它不仅可鉴别壶的制作者是谁，还可欣赏其上镌刻的名家诗词书画，以及金石篆刻风格，从中甚至可以找到那些专属的离奇经历。壶上款识，以及题识内容，不仅是一把壶的“身份证”，也更体现着每把壶不同的文化性格。

第五是“功”，即指壶的功能性，一把好壶要求必须具有较好的实用性。比如容量适度、重心得当、口盖严密以及出水顺畅，都对壶的使用有着不可忽视的影响，也是衡量壶好坏最基本的要素，只有满足这样的条件，品味香茗之时才可以得心应手，那些“中看不中用”的绝不能算是好壶。当下大有一些玩壶人只顾讲究形式“美”，却忽视了壶自身最重要的使用功能，着实也是有失玩壶之初衷的。

收藏投资紫砂壶，首先要成为一个鉴赏者，只有学会鉴赏，对精品有感觉和鉴赏眼力，才能成为真正的玩家，才能在收藏投资上立于不败之地。不过，投资收藏紫砂壶与投资其他艺术品不同，物有所用是根本，花大钱买名壶，然后弃之不用，那么紫砂艺术的魅力也就消失了。

选一把好壶就如择友，要舍得花费，也要有机缘；爱壶若深交，也须惜之；如偶得一壶，只是浮光掠影，不耐细赏，或终不受用，必为憾事；若逢得佳品，又恐使用不慎，化为片瓦，更是难堪事。总之，赏玩紫砂壶还须慧眼识宝物，用时珍爱之。