□朱乐朋（桂林旅游高等专科学校， 广西 桂林 541006）

在中国学术史上，清代乾嘉学者是一个规模庞大的学术群体。乾嘉学者以治经研史为职志，毕生治学不辍，在各自的领域中都取得了辉煌的成就，为中国的学术事业做出了超古迈今的贡献。至于书法，在乾嘉学者眼里，乃是“小道”、“薄技”、“余事”、“学之终事”，甚至有些学者根本就看不起书法。但是，他们在书法艺术上却大多取得了非常突出的成就。这是一个非常有意思的现象。本文试对此加以考察、讨论。

一、无意求工，而自然拔俗

乾嘉学者无不毕生沉潜于学术研究，书法至多是他们的业余爱好。饶有兴味的是，从总体上看，他们于篆、隶、楷、行、草各体书法都取得了非常突出的成就，正所谓“无意求工，而自然拔俗”。

在乾嘉学者中，有些人书法水平很高，书名甚隆，翁方纲、桂馥、钱坫等人即是如此。乾嘉年间，翁方纲被推崇为“海内骚坛岿然鲁灵光”，他与同时代的刘墉、梁同书、王文治并称清代帖学四大家。翁方纲的书法，以小楷成就最高。桂馥在治学之余，精研汉碑，取得了非常高的成就。他的隶书，醇厚质朴，大气磅礴，人称“百余年来，论天下八分书，推桂未谷第一”。姚元之说：“六朝以后无隶书，桂未谷先生出，始直接秦汉。”钱坫是钱大昕的侄子，他于篆书一艺造诣极深。张舜徽先生说：“乾嘉学者中专工篆法者，以钱十兰为最精。……论其精诣，信非当时王澍……所能逮，更无论邓石如也。”

在乾嘉学者中，还有一些人，书法水平亦很高，只是书名为学名所掩。