□王 蕾（首都师范大学初等教育学院， 北京 100037）

从中国现代文学童话发展的历史来看，茅盾的编译与郑振铎的译述虽然都属于童话创作，但并非是真正的文学童话，因为文学童话与民间童话、编译童话最大的区别在于，从内容到形式皆由作者原创而产生，茅盾与郑振铎的创作都是在已有的西洋童话或民间故事的基础上加以改写，并不是真正的原创活动。因此，从这点来考察中国现代文学童话创作的发展历史，叶圣陶的童话创作正是真正的文学童话，1923年商务印书馆收录有23篇叶圣陶原创童话的短篇童话集《稻草人》是中国文学童话诞生的标志性成果，而其中的短篇童话《稻草人》则是中国童话发展史上的重要作品，也是叶圣陶创作中最具代表性的作品。

“求真”是《稻草人》这篇童话作品的最突出的特点，即将真实引入童话创作中。在这篇作品中，叶圣陶求真的美学追求体现两个方面，一是在内容上将真实的生活引入幻想的童话中，二是在艺术上遵循童话的逻辑性原则。

我们先探讨内容上的求真性。安徒生曾说，“最美妙的童话都是从真实的生活中产生出来的”，还认为“从生活写下来的故事才是最好的故事”，“故事和真事没有什么很大的分界线”。正是这种现实主义的创作思想，我们从安徒生童话中看到了他所处社会时的各种真实的人物形象：大臣、市长、贵族、地主、教士、大学生、农民、船工、手艺人、商人、猎人、洗衣妇、小店员等。同时，这些真实人物在真实社会中的现实处境也在安徒生童话中展现出来，比如《卖火柴的小女孩》中小女孩冻死街头的场景绝不是安徒生的想象，他用笔真实地记录了一个可怜的穷人家孩子的悲惨命运。……