□周晓燕（盐城工学院人文学院， 江苏 盐城 224005）

近年来，地震、泥石流等自然灾害频发，鲜血与悲恸强烈而无情地冲击着人们的心灵。冯小刚执导的电影《唐山大地震》挟“地震”以令大众，适时地满足了大众的情感诉求，温情朴素地讲述了一个家庭因大地震而分崩离析，又最终母女团圆的故事，创中国电影票房的历史新高。毋庸置疑，该剧成功地组织了一场虽无形却空前庞大的集体祭祀仪式，姑且不谈影片达到的真正的艺术高度以及参加“祭奠”者的情感纯度，该片已然是我国目前回应自然灾难最为叫座的电影，是近年来中国文化消费市场上自发的、最大规模的一次集体性文化消费行为。

从文化审美角度看，影片真实、震撼，的确有花头。大众关于电影的故事、情境和演员表演的评论常常基于“真实”的基础，这种“真实”的标准和对“真实”的想象因人而异。有人是参照自己过往的直接经验，有人是参照间接的社会观念、艺术趣味或者信念价值体系等。但无论参照什么观念或者怎样的文化消费惯例，5亿的票房收入证明：冯小刚执导的影片《唐山大地震》呈现的唐山大地震爆发的情境和幸福的李元妮一家被瞬间摧毁的场景，强有力地冲击了大众的视觉和听觉，震撼了大众的心灵，观众相信，也愿意相信这是真实的，是大众深情期待、乐于看到和肯定的影片的优秀之处。优秀的影视艺术的奇妙之处就是让大众信以为真，光影缤纷的场景是否“真实”不重要，重要的是观众相信是真实的。……