杨 叶

摘要：新疆维吾尔民间音乐是我国少数民族民间音乐的重要组成部分，其旋律婉转优美、生动活泼。库车维吾尔民间歌舞曲就是当代维吾尔民间音乐中典型的歌舞音乐，特别是有规律的节拍、节奏型贯穿整个歌舞曲，句首弱起、切分等旋律节奏的大量运用，有其独特性。

关键词：库车维吾尔民间歌舞曲节拍节奏型

库车，古龟兹故地，位于新疆南部，塔里木盐地北缘，南邻塔克拉玛干沙漠。古龟兹文明，特别是龟兹乐舞艺术曾影响中原，直至日本、朝鲜等地的音乐文化。当代库车，是一个以维吾尔为主，汉、回等民族聚居的南疆重镇，当地具有代表性的当代维吾尔民间音乐当属库车民间歌舞曲，它融歌、舞、乐为一体，为当地广泛流传，在民间有较大影响。

一、库车民间歌舞曲

库车民间歌舞曲在库车当地被称为“乃额曼”，是民间麦西来甫为舞蹈伴奏的歌舞音乐。它以套曲的形式呈现，整套歌舞曲由5到16首歌舞散曲串唱而成。由散板序唱开始，随后接唱歌舞散曲，直至舞蹈结束。库车民间歌舞曲由专门的班社伴奏、演唱，伴奏乐器主要以手鼓、弹布尔、都它尔、萨塔尔、艾捷克、扬琴等为主。乐器的多少与种类没有明确的规定，区域、班社不同，选用的乐器也有所不同。在民间麦西来甫上，民间歌舞曲班社艺人围坐成半圆，手持各自乐器，先由萨它尔艺人一边演奏乐器一边演唱散板序唱部分，散板序唱结束，手鼓敲击节奏进入，各民间艺人开始歌舞散曲的合奏与齐唱，直至整套曲目结束。在众多民间歌舞曲中，名叫《纳瓦》的歌舞曲篇幅较长大，串唱的歌舞散曲数量较多，共串唱16首歌舞散曲，下面就以《纳瓦》为例，来说明库车民间歌舞曲的节拍、节奏型等特征。

二、节拍

在维吾尔传统音乐中，有诸多不同节拍，被归纳为“常规节拍”、“复合节拍”、“混合节拍”、“增盈节拍”四类。在库车民间歌舞曲中出现的为“常规节拍”。“常规节拍”是指在各类音乐作品和各国家、各地区传统音乐当中都能见到的(散板)、2/4、4/4、3/8等节拍。库车民间歌舞曲主要运用散板2/4、4/4节拍。

在库车民间歌舞曲中，每一套都是以木卡姆中的木凯迪曼开始，节拍为散板。例1是《纳瓦》的散序部分：

散板序唱结束后，第一首歌舞散曲为2/4节拍，中间穿插4/4节拍的歌舞散曲。在《纳瓦》的16首歌舞散曲中，除了《曲五》和《曲十》为4/4节拍外，其他歌舞散曲均为2/4节拍。

三、节奏型

节奏型在舞曲中最常见，成为区分舞曲种类的主要标志。节奏型中的轻重位和节拍固有的轻重位经常不同，它有变化地贯穿于一首乐曲的始终，决定乐曲的性格，制约旋律和舞蹈者的步法。

在库车民间歌舞曲中，因有乐器伴奏，其中手鼓敲击的节奏型就为乐曲的节奏型。作为2/4节拍的歌舞曲，其节奏型为“冬·大冬大”，这一节奏型被当地艺人称为“太孜”。例2：

以上两种节奏型，在维吾尔民间歌舞曲中为常见的“基本节奏型”。这与《十二木卡姆》中的“太孜”和“赛乃姆”节奏有所不同，是流传在库车民间的节奏类型。经过分析，我们可以看出，在歌舞曲《纳瓦》中，节拍和节奏型出现顺序是有规律可循的。如下表：

在歌舞曲《纳瓦》中，以散板开头的木凯迪曼结束后，《曲一》以2/4节拍的“太孜”节奏型进入，中间有《曲五》和《曲十》穿插4/4节拍的“赛乃姆”节奏型歌舞曲，最后以2/4节拍的“太孜”节奏型歌舞曲结束。在其他各套民间歌舞曲中，同样遵循以“太孜”节奏型歌舞曲起止，中间穿插“赛乃姆”节奏型歌舞曲这一规律。因此民间歌舞曲正是以节拍、节奏型的有规律的变化连结在一起，形成套曲。其形式为：散板——太孜—赛乃姆一太孜——赛乃姆一太孜。如歌舞曲串唱数量较少，就会以：散板——太孜一赛乃姆——太孜这种形式呈现。

由于这一节拍、节奏型的变化，速度也随之发生变化，对应地形成散板——中速——慢速——快速——慢速——快速的布局，这种速度快慢变化规律也成为库车民间艺人唱奏民间歌舞曲时不成文的规定。

库车民间歌舞曲节拍、节奏型、速度的变化较有规律性。规整的节拍，基本节奏型有规律地变化贯穿乐曲始终，更保证了整个歌舞曲的舞蹈性，是作为库车维吾尔族民间舞蹈伴奏乐曲的重要因素。而由散板到快板，再到慢板，最后以快板结束，这种鲜明的速度变化，使整个歌舞曲及舞蹈动静结合、跌宕起伏，是库车民间歌舞曲的一个重要特点。

四、歌舞散曲的旋律节奏形态

整套歌舞曲是由若干首歌舞散曲串联组成，前面谈到整套歌舞曲的节拍、节奏型，现在讲到各歌舞散曲的旋律节奏，它是与节拍紧密相连的。在库车民间歌舞曲各歌舞散曲中，普遍存在着不在节奏重位起、讫的乐节、乐句和乐段及常见的切分及其变体的旋律节奏特点。旋律节奏和贯穿于乐曲始终的节奏型形成节奏上的对位，加强了乐曲的变化。

1句首弱起节奏

(1)乐句旬首起始于强拍弱位与弱拍位或强拍弱位的节奏。例4：

句肖强拍处为十六分休止符，起始于切分的八分音符，这种句首弱起节奏运用在乐曲的曲首乐句及乐段句首。在歌舞曲《纳瓦》中，每一首乐曲都在曲首或句首采用句首弱起节奏。库车民间歌舞曲的句首弱起，使得旋律节奏跳跃性突山、律动较为强烈，其旋律更易于为舞蹈伴奏。

(2)弱起小节在讫乐句处。例5：

在这首歌舞散曲中，最后一小节以十六分休止符起，属于以弱起节奏结束小节。这类弱起小节在结束小节上的情况，库车民间歌舞曲中也是较为多见的。

2切分节奏

切分节奏形态在维吾尔民间音乐中广泛使用，成为维吾尔音乐的重要节奏特点，在库车民间歌舞曲中，也频繁出现，特别是运用在句首部分。例6：

曲十六中句首为切分节奏，一、三、五、七等小节也都运用切分节奏。切分节奏的运用增强音乐的动力性，使旋律力度增大，充满活力。

维吾尔音乐较多采用切分节奏，这是因为任何一个民族民间音乐的节拍和节奏形态都是和该民族的语言相联系的，语言的节奏是音乐节奏的基础。在库车民间歌舞曲的这些歌舞散曲中，每首乐曲都运用切分节奏，这和维吾尔语为不带声调的粘着语型，其每个单词的重音往往都落在最后一个音节这一规律有关，只有在节奏轻位起讫才能保证词、曲节奏轻重位的统一，保证词意的清晰表达。库车民间歌舞曲中旬首的弱起、切分节奏运用较为广泛，也是不同于新疆其他地区歌舞曲的重要特征。

作为套曲的库车民间歌舞曲，我们得到其节拍、节奏型的特点为，以散板开始，2/4节拍“冬·火冬大”的“太孜”节奏型和4/4节拍“冬冬大0冬大冬冬大”的“赛乃姆”节奏型贯穿始终，形成规律的节拍、节奏型变换，即几首“太孜”节奏型歌舞散曲之后穿插一首“赛乃姆”节奏型散曲，又回到“太孜”，反复几次，最后以速度越来越快的“太孜”结束。而作为各歌舞敞曲的旋律节奏，也较多运用句首弱起节奏，增强歌舞曲的律动感，更具可舞性，适于为舞蹈伴奏，使库车民间歌舞曲在节拍、节奏型、旋律节奏等方面呈现出与众不同的特点。