张晓红

中图分类号：I236.61J912文献标识码：A文章编号：1673-0992(2009)10-152-02

《寇准背靴》一剧是河南曲剧的代表性作品，更是我们洛阳市曲剧团的保留剧目、看家戏。由著名曲剧表演艺术大师马琪和著名曲剧表演艺术家周玉珍联袂主演的这部戏久演不衰，深受观众的喜欢。他们主演的这部戏被拍成戏曲电影(易名：《背靴访帅》)后，影响波及到了全国各地和海外，对推动河南曲剧艺术的发展与扩大河南曲剧的影响做出了巨大的贡献。作为新一代曲剧演员，我有责任也有义务把这部经典名剧给接演下来，传承下去。

我们洛阳市曲剧团为了迎接河南省第十一届戏剧大赛，投入大量的资金与众多的曲剧界精英重新打造了新版《背靴访帅》。全新的舞台呈现得到了来自河南省文化厅组织的专家评审团的认可，得到了新老曲剧观众的欢迎。因而，新版剧目获得了河南文化剧目奖，我本人获得了文化表演一等奖。

我省青年戏曲评论员、剧作者东方艺风对我塑造的柴郡主十分赞赏，他说我演出了柴郡主这个没落帝王家之女、被迫害的爱国将帅之妻的悲喜交集，对角色的把握很准确。在这里，我也想浅谈一下我是怎样塑造柴郡主这一典型人物的艺术形象的。

确如这位青年评论员所说，我就是把柴郡主定位在了没落的帝王家之女和被迫害的爱国将帅之妻的双重身份。这种身份决定了她的性格与行为方式，她的性格、情绪、行动、语言又都是随着剧情与环境的不断变化而呈现出不了同的状态，可以说是悲喜交集、丰富多彩。论行当来说的话，柴郡主以青衣应工，兼容花旦、小旦、彩旦、刀马旦。

第一场是灵堂祭夫，柴郡主以青衣应工。在沉重压抑的音乐声中我身穿重孝被搀着走进了庄严肃穆、气氛悲壮的灵堂。我眼含热泪强忍悲痛环视灵堂，忽听儿子宗保哭喊了一声“爹!”，我再也控制不住自己的情绪，两手向上举起，水袖背在背后，疾步向前走到案前，注视着灵牌，仿佛看到郡马就站立在眼前，禁不住哭喊了一声“郡马”，我的泪如泉涌，用深沉、苍凉的基调唱出了“我哭了声郡马我再叫声夫君，我的郡马爷呀，!自从你充军汝州境，俺泪洒枕畔湿红绫。——沙场上经百战你未曾殒命，谁料想奸臣手下却丧生。——”我越唱情绪越激动，接着便唱出了“恨上来贼府去拼命——”被老太君阻拦住。当杨洪上场报信说杨延昭没有死回来时，柴郡主和大家一样不太相信；等杨延昭真的出现后，柴郡主见到了死而复生的丈夫，拉住胳膊后方敢确定这是真的，不是在做梦。悲痛的心情和阴霾下的情绪一下子变换了过来。我也是失急慌忙和众人一起脱掉了孝服，兴高采烈地搀着杨延昭去花园躲藏。在这一场的最后，柴郡主的行当又偏重于彩旦。

第三场是杨府吊孝，柴郡主的行当是青衣、花旦、小旦、彩旦在不停转换，甚是热闹。杨洪报信，八千岁和寇准要来杨府吊孝。佘太君命众媳妇出来迎接，我身穿大红喜冲冲快步走上，知道八千岁和寇准要来吊孝时，手脚无措，赶紧穿上素衣。我带着小宗保上前与八千岁谢礼之时，年少无知的宗保却准备把父亲假死的真相告诉给舅舅，我赶紧打了他一下，接着我假装悲痛哭了一声，瞒了过去，使他们没看出破绽。当小宗保不跪时，我情急之下用脚蹬了他一下；我一时粗心大意，拉起孝服擦泪，露出了大红衣，使寇准看出了破绽，我赶紧用一声假哭进行搪塞。这几个小细节，都表现出了柴郡主作为一个久离宫廷的少妇缺乏一定的政治斗争经验，善良正直的本性不善于用谎言保护自我，因而显得粗枝大叶、漏洞百出。这样一来，在这个正剧中具有喜剧性，取得了较好的剧场效果，让观众心酸地一笑，意味悠长。当赵德芳劝柴郡主要以国家为重时，我用辛辣批判的主调唱出“你算了吧!你把赵家看的重，把俺杨家看的轻。——杨家效命战场死，如今反倒落罪名。郡马汝州丧了命，哎呀!撇下宗保小顽童。太君年迈难行动，你说哪个能带兵。你要看他能使用，就让他替你卖命去出征!”这段戏，接着再把小综保推向八千岁面前。这时候的柴郡主已有本场刚开始的青衣、花旦转换为小旦、泼旦和刀马旦的混合行当。在下边的柴郡主与赵德芳的争执性对唱中，我又是以青衣应工，表现出了柴郡主的刚烈之性。老寇准看出了灵堂上的破绽，提出要留下了守灵，柴郡主一下子慌了。我改变了语调，用缓和轻柔的语言来劝他们离开。我像哼小曲一样轻声细语唱出：“杨延昭不过是草木百姓，兄王你乃是个千岁主公。天官，郡马再大难比你，你是长辈老亲翁。前来把孝吊感激又涕零，再守灵可是理不通。”这一点柴郡主是以小旦应工。接下来，又回到了青衣行当，我字如千斤地唱出：“别说活人担不起，就是死人也不宁。我夫冤枉被害死，别叫他冤魂不安宁。”这也是最后一招，要阻拦他们守灵，因此唱地很重，可谓掷地有声。当寇准和八千岁准备下场去客厅时，柴郡主的心理很是复杂。我低下头不敢和他们照面，但是又忍不住要抬头偷窥，结果与寇准还是打了照面，我赶紧用水袖把脸给遮上。这场戏很不好演，唱做并重，角色行当变幻无常，做戏真真假假、假假真真，喜中含悲、喜中含怨、喜中含恨、喜中含闹。

第四场是客厅假寐，我的戏很少。为了打探寇准和八千岁是否安然入睡，我蹑手蹑脚走上舞台，先晃了晃老杨洪，再转身圈腿侧目向客厅内观望动静。感觉到客厅内寂静悄然，才轻轻放开脚步进入客厅，认真观察他二人后，又推了推了桌子，见二人未醒，又闻寇准的呼噜声，这才确定二人已安然睡着，赶紧快步出门，为了表现柴郡主此事欢快的心情，我舞动水袖，移动脚步向下场门去，展现了旦角演员的基本功。

第五场是花园跟踪，柴郡主以花旦应工，兼有彩旦的成分。我在上场门急切切、情脉脉地欢快唱出：“手提竹篮把饭送”，这句词我唱地先重后轻，听起来与前面的音质有所不同，很巧妙、很清脆、很悦耳、很动听。首句唱罢，我穿一身素披手提竹篮一溜烟从上场门跑上了舞台。接下来，我又唱出了下边的几句戏“手提竹篮把返送，担心饿坏我的郡马公。常言说为人莫做瞒人的事，只觉得胆怯心内惊。”.这时候的柴郡主非常可亲、可爱，一下子拉近了与观众的距离。我既担心丈夫被饿坏又怕被人发现了秘密，所以心里是有几分担心的。想到老寇准傻坐到天明，不会来此跟踪，于是就放开了胆子脱去素披露出了一身大红。在接下来和寇准的对手戏中，我的心理活动就像一个普通百姓家的主妇一样很随意、很惬意、很是自作聪明，这里就融入了不少小旦的唱腔和表演手段。“郡马他午饭全没用，从中午饿到夜三更。哪知道兄王来吊孝，外带个讨人厌的寇莱公。——寇准哪，要说你精明，我比你更你精明。”这几句唱唱的是那么家常、那么轻松，表现出了柴郡主对寇准与八千岁善意的不满与讽刺。接下来一口气唱完了“想守你就守，哪怕你等上个三天四夜五黄昏、七昼八夜、十春十夏十秋冬，相见郡马万不能，枉费心肠你落场空!”这几句戏。这几句戏唱的嘴皮子很巧，犹如清澈的泉水汩汩东流，给观众以赏心悦目之感。因为是寇准就在柴郡主身后跟踪，我越是不知情、越是装精明，就越能形成强烈的反差，取得极强的喜剧效果。我手提竹篮下场后复上，唱出了“郡马胆小不中用，怎知我金蝉脱壳布疑兵。神不知鬼不觉——”的唱词，这里无限放大了柴郡主的自满性格。我开开了花园之门，在毫不知情的情况下，寇准也偷偷溜了进来。我一进来，就急忙用虚拟性的动作把门给封住。接下来，柴郡主与寇准的对手戏一步一步在递进。我与寇准一句一句对唱：“柴郡主走一个流星壁月，老寇准我走个月赶流星。我好比诸葛亮出奇制胜，叫我看比周郎还差几成。”两个人在舞台上一前一后边舞边唱，观众看的是眼花缭乱，听的是聚精会神，生怕错个任何一个小细节、小腔弯。我在“花园本是走熟的路，心急只嫌路不平。一脚高来一脚低，又是高岗又是坑。一瘸一拐一咯嘣，扑棱棱惊的宿鸟乱飞腾。——心里嗵嗵跳，脑袋嘈又嘈，头发稍支楞支楞支支楞楞几支楞。”这一段唱中，唱的很通俗，用了很多民间俚俗之语调，加了不少象声词，很是形象、生动，表现了柴郡主此时此刻焦急万分的心情和深夜行动于寂静的后花园中不觉有些发毛的心理活动。丰富了人物的内心世界，使柴郡主这一形象栩栩

如生，当我发现身后有不明东西跟随时，心中猛一惊，又是咳嗽、又是高声喊叫，这都是给自己在壮胆。我手指可疑之处，说了几句“你家郡主奶奶我走关东闯关西两军阵上打过仗，死人堆里跑过马——”这样的话，好像不是从一个皇家女将口中出来的，倒像是从一个泼辣的烧火农妇口中出说来的，让观众忍俊不禁，捧腹大笑，取得了较好的舞台演出效果。我想这也是戏曲艺术夸张性、虚拟性的艺术魅力吧!我上前一摸，摸到了毛茸茸的毛发，于是把寇准误认为是自己家的看门狗了，还给他扔了个蒸馍。这个行动、这个情节，一下子引得剧场内哄堂大笑，使观众忘记了这个戏沉重的政治背景。

最后一场是花园见帅。当我见到丈夫后，来了一段唱“劝郡马展愁颜莫把眉皱，——农舍茅屋无拘无束，男耕女织度春秋。喂上一头猪，再养上两头牛。——恩恩爱爱度春秋。”这里是以小旦应工，表现了柴郡主对封建王朝的彻底失望与对世外桃源的向往。我唱的是那么自然、那么明快，完全忘记了自己的贵族身份。当见到寇准与八千岁后，我显得很是尴尬。自己做的那么严谨还是被发现了，自己的小聪明显得是那么无能，自己的小算盘也是白打了。赵德芳要杨延昭为国挂帅时，柴郡主深明大义，但又不失狡黠，我泼辣地唱出了“——御妹我定s要闯进南清宫，夺过瓦面锏我要发发疯。单打老皇嫂，谁劝也不听。——”这段戏叫观众会心地一笑。这段唱是以花旦和彩旦应工。最后唱的“我对长者不尊敬----”又把柴郡主拉回了青衣与刀马行当。表现出了她的胸怀大度、她的爱国情节、她的高贵身份和高尚的思想境界。

我还很年轻，取得的一点成绩是与众多领导、专家、老师们的帮助下分不开的，我要多学一些戏曲理论，以指导我的演出实践，为河南曲剧奉献出几部好的作品，塑造出几个鲜活的艺术形象。