黄益倩

话剧艺术来到中国已逾百年时光，在这一个多世纪的发展历程里中国话剧走出了一条属于自己的“民族化”道路。在这条立足于本土文化的艺术演进之路上，当代中国话剧进一步探寻着自己明确清晰的风格定位。此间，以北京文化为底蕴，演绎北京生活故事的“京味”话剧已被公认为成功的“北京经验”①——一种依托地方文化特征，呈现地方文化风貌，传达地方文化精神的个性鲜明、意蕴深厚的艺术风格。话剧创作与地域文化之间的结合一面使得话剧孕蓄着深邃的文化内涵，而地域文化也经由话剧的舞台表现而得到最为生活的反映。话剧呈现文化，文化浸润话剧，二者相得益彰。由老舍到当代剧作家过士行、李龙云等所创作的“京味”话剧得到了艺术和市场标准的双重肯定，使得“北京经验”正在不断被推广，“津味”“晋味”“汉味”“粤味”等各色“味道”的地方化风格戏剧纷纷登上舞台，并且在一定范围内也取得了成功。因此，在一定意义上而言，尽管各种话剧“味道”的调制水平存在差异，但是地方化风格的舞台呈现却为一度“迷失”的话剧再次掀开了舞台的帷幕。拥有鲜明地方文化特色且历史久远的重庆话剧也毅然选择了追求地方化风格的艺术发展之途，建立话剧创作与巴渝文化之间的联系，精心烹制出话剧“渝味”。从“京味”到“渝味”，这样一条当代话剧艺术发展思路，一时间令各地的话剧演出纷纷“复苏”，似乎地方文化与话剧艺术的结合就一定能使其重获“生机”。……