黄俊敏

[摘要]色彩在电影中的表现和影响是不可忽视的，色彩在现代电影艺术中越来越显示出它的特有的魅力和诱人的风采，它为电影的强化自然表现力发挥了巨大的作用。现代电影的色彩往往是通过对人物、场景、空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化，使观众从强烈的视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外的内容。

[关键词]色彩；象征；视觉语言

色彩在电影中的表现和影响是不可忽视的，色彩在现代电影艺术中越来越显示出它的特有的魅力和诱人的风采，它为电影的强化自然表现力发挥了巨大的作用。所以，电影色彩的意义不再是局限于衬托人物，渲染环境和背景气氛，同时也不在于画面色彩的漂亮和美感，更重要的在于色彩在现代电影艺术观念和电影叙事中具有独特的视觉语言表意功能。它能表现出除色彩之外无法表现的艺术效果，传达出故事情节本身无法传达出的信息内容。

色彩作为电影视觉语言元素，其语言修辞功能最常用的方式是象征和换喻。“象征是将现象改造成一个观念，观念又变成意象。这促使观众在意象中无限地活动着，并不可捉摸。”在银幕上，以具体直观的色彩形象涉指抽象普遍的精神，它超越了表象的内容，唤起了观众对从来未见过的世界的想象。

色彩与影片的关系是非常复杂和微妙的，它不同于电影造型的其他元素(构图、光影、环境等)，是具体、明确、实在、完整的，而银幕色彩在电影中则可以是抽象、虚幻、灵活甚至是零散的。这些都需要电影艺术家具有相当的电影色彩空间意识和色彩创作思维素养。

不同的色彩表达不同的影视语言。

红色——是一种较为纯正的色彩。有红色的地方总有一种不可抗拒的力量感和兴奋感。这可能是红色同阳光、火有联系的缘故。如果人的潜意识或视觉上与血联系在一起，则产生恐怖感和危险意识。红色在阳光下呈红橙色，有一种闪闪发光的色彩效果。在中国传统的习惯中，女穿红是青春朝气的表示，结婚礼仪场合是一种男女情爱的表示，商店开张之喜，农民盖房、丰收，红色又是一种吉庆的象征……在某种特定的场合，如“文化大革命”中的“红海洋”，红色具主导地位，则有好斗的热情表现。红色同蓝、白并置或掺合，能放射出邪恶凶险的幻象情调，同黑结合则能辐射出或守旧、传统，或刚毅、崇高，或魔鬼般的情调。红色的不透明性和他色融合产生变调的各种可能，总使红色处于主导位置。其艺术价值无所不在，用的适度，能产生出类似源于爆炸的冲击力量。西方人对红色似有讳忌，在电影艺术作品中多用于战争、鲜血进飞的场合，让人感到恐惧、危险或感到精神不正常……从影片《菊豆》中菊豆和天青在染坊里的情爱一场戏中来看，色彩在影片中视觉语言的综合修辞方法，银幕色彩在强化自然表现力方面的综合作用；高深、封闭的染坊里深棕色的背景下，有几块色彩鲜艳的红布悬挂其中，隐喻着菊豆和天青二人的激情和情欲被封建礼教深深地压抑和封锁着；当二人在激情中拥抱在一起时，天青扯开菊豆的外衣，露出红色的肚兜，暗示出菊豆冲破压抑后内心的躁动与不安；二人在剧烈的动作中蹬倒支撑晾晒染布的支架，镜头急转如同瀑布般的落下来的大红色彩布，天光同红布一起直泻下来，强烈的天光象征着菊豆和天青彻底打开的不再自我封锁的心扉；而一泻到底、重复交叠的大红彩布，此时此刻则成为二人炽热爱情的换喻。在这一段落里，一系列红色的由远而近、由弱到强地不断重复，通过视觉修辞形式集中表现了用话语描述方式难以表达的丰富的、微妙的情绪和气氛。艺术家通过对艺术材料的重新结构，极大地强化了影片的自然表现力，从而获得了震撼人心的艺术效果。

黄色——是色彩中最明亮最能发光的色彩。我国汉代已在官场中时尚黄色，尤其是皇帝的黄锦袍，上绣团龙，光彩照人，威严无比。在我国古代黄色被视为至尊无比的天子色。这是因为黄色能以其亮光的力量显示出物质的最高纯化，用在皇族身上，便取代物质的纯化，成为最高政治权势的象征。另外，黄色缺少透明性，似乎没有重量感，因此古今中外，金黄便成为述说光明、神圣、来世、天国等的“色语”。如拜占庭的殿宇、日本的神庙、玉皇大帝的宝殿、如来佛祖的尊位、耶稣复活升腾的眩光、孙悟空识辨人妖的火眼金睛、埃及艳后豪华的金色风衣等。黄色用于现代时装，表现出人的聪明、才智和青春，用于武士，黄色又是勇敢与无畏的代言。

绿色——是蓝黄融合色彩。是大自然生命的象征。阳光下的绿，有一种朝气蓬勃的青春气息，使人类精神振奋，具有希望和欢乐的价值与意义。人类生活中的邮政借橄榄枝的含义而喜欢用绿色，便是和平之意内涵的具体运用；在当今世界污染日益严重、大力提倡环境保护时，绿作为象征色彩，唤醒人类大面积植树，美化生存环境的自我保护意识。当绿色暗化时，其主要表现特征是沉稳、静逸。医院的环境装饰以绿色为主，有益于病人的精神安定和身体调养。《立春》中，在主角王彩玲的身上，我们和她一样，始终没有等到红色的到来。年龄的增长没有让她放弃青涩的理想，所以，她和片中另外的几位艺术青年一样，始终是活在各自的春季，始终等不到烈日和收获的到来。所以，我想绿色是最具生命力的一种色彩，王彩玲们在那个色彩单一的年代里，始终是跃动和突兀的，他们是“一个个被梦想绑架的卑微的人”，艺术和梦想是看似可笑的，只有他们能够彼此怜惜。然而，这样的坚持并没有换来任何结果，只有蹉跎的岁月在女人本来就其貌不扬的脸上刻下一道道更深的印迹。最后的王彩玲并不是自我主动放弃的，而是她身边的画者、舞者、女孩、邻居在经历一连串的现实打击之后所做出的妥协，让王彩玲不得不放弃的。生活如是，一切最终归于平淡，当她看到狱中立起的足尖时，看到他脸上终于释怀的笑容时，王彩玲意识到，她已经撑不下去了。虽然他们都曾为理想中的生活而生活，但最终，他们逃不过现实的否定和劝解。也许，那双切肉收钱的手，那些温情的儿歌，才是真正的幸福所在。立春，绿的开始，但是人生，不可能总是绿色。

蓝色——干净、纯洁、美好的色彩。同红色的凝重热烈相比，蓝色是一种轻质冷凉的色彩。蓝能使人的视野扩展到晴空、冰川、大海和神秘而又无垠的广阔宇宙，故画家和电影艺术家往往用蓝色表现人类幻象的另一世界——西方宗教敬仰之“天堂”、东方人畏惧之“地府”……当然，蓝也具有多义性质，蓝与亮光为伍时，多呈现出积极向上的意境，蓝与昏暗结合时，则有恐惧、迷信、痛苦和毁灭的意味。影片《追风筝的人》的前半段，这种少年小伙伴纯净的感情是让人备感舒心的；同时，伴以影片超级出色的配乐，让这种如风筝般美好的飞舞的感觉跃然屏幕。“为你，千千万万次也愿意!”小哈桑对小阿米尔的这种忠实的付出也许正是血浓于水的亲情的最好诠释。只可惜，这个秘密直到阿米尔真正形单影只的时候才被揭晓。让人没有想到的，是影片些许的政治意味，战争、塔利班组织甚至宗教，为影片故事情节的推进增加了强有力的背景渲

染，也让故事里人物情感的变化更加富有张力。阿米尔始终是有些懦弱的，直到他不远万里、冒着重重危险闯入塔利班组织，只为救出哈桑的儿子，然后带着愧疚的心理如赎罪般地全心照料这个孩子，他才完成了自己生命中最重要的一次蜕变。影片的最后，他为孩子所说的那句“为你，千千万万次也愿意!”正是这种成长的具体体现。那一刻，他才真正理解了儿时伙伴的心情，于是，他自己终于也成为一个追风筝的人。这种干净、单纯的一意孤行的情感让我在观影的最后忍不住落下眼泪。逝者已逝，我们惟一能做的，也许就是为还活着的人寻找那个飞舞的风筝。

灰色——《赎罪》。《赎罪》这部电影，完全是基于对男女主角的喜爱，不可否认，影片演员的选用还是相当成功的，当帅气的詹姆斯·麦卡沃伊惨死在阴暗的角落，确实让人心生无限的悲悯。总体而言，这是一部让人很压抑的电影，因为从头到尾，就是因为无数个误会而引起的爱情悲剧。因此，它的基调是灰色的。一个小女孩的臆想，断送了一个年轻人在学业上的大好前程，更断送了一对刚刚开始热恋的情人美好的未来。战争的到来，让这种错误在没来得及纠正的情况下，彼此天各一方，最终，在平静地默念着相会呓语的凌晨，在灾难快要远离的日子，他带着无限的不舍和眷恋，离开了人世。小女孩为了赎罪，放弃了深造的机会，投入到伟大的救护事业，希望以此为死去的亲人们赎罪。然而，纵使她最后成为了著名的作家，并将自己的故事告诉了世人，她依旧没有洗掉自责和愧疚感，这种罪名直至伴随着她步入人生的暮年，让她这一生都无法逃开灰色的阴霾。其实，纵观人的生命，有多少事是值得用整整一生去忏悔和赎罪的呢?

古铜色——《成为简·奥斯汀(Becoming Jane)》。之所以会为这部电影选择这样一种色彩，一来是觉得它符合早期英国社会现状，二来是因为觉得古铜色是一种需要历练和打磨的颜色，它不像原始的色彩来得那样简单，正像一位卓越而伟大的女性作家，她的所有成就都是因为经历了生活的磨难之后得来的。我们这位简·奥斯汀小姐，就是这样一位了不起的人物。在看过《傲慢与偏见》的书之后，再来看这部影片，似乎是一种必要的功课。整个影片的感觉和《傲慢与偏见》十分的相像，包括那些有趣的服饰和英国传统交谊舞。男女主角更是无可厚非，除了不得不再次提到的詹姆斯·麦卡沃伊，还有长相十分甜美的安妮·海瑟威。无论现实中的简是否美丽如斯，影片带给人的效果还是赏心悦目的。简的不幸是因为爱上了一个无法带给她幸福的男人，为此，她终身未嫁。但这并不影响她为我们创造了结局圆满的喜剧爱情故事，她笔下的伊丽莎白，也许正是她个人的写照，她把对爱情的向往融入到她的作品中，让无数人获得欢愉，而她自己却孤独终老。也许，经历过不幸之后，才让她的人生开启了另一扇拥有上帝眷恋的窗户，也让她和她的作品流芳百世，永远散发着一种神秘而让人敬畏的古铜色彩。

色彩随民族、地域、历史、时代、文化等因素制约，其表现意义大不相同，象征、隐喻的内容也有很大差异。如不同的乐曲能表现不同的音乐主题那样。一般讲，所有明亮的淡色都代表人类生活中轻松、活泼、幸旨、光明的方面，而暗化的重色则是黑暗、残酷、丑恶、灾难的象征。同一种色彩，有时有正反两面含义，而加大不同色彩的含义对比，色彩的情感语言则更具力量感，更有冲击力。这一点与动听悦耳的音乐作品有着奇妙而惊人的相似之处。电影色彩中的亮色犹如音乐作品中的高音部，能奏出跳跃、愉快、节奏感强的旋律，引入人们的感情和心灵之中；暗色则如乐曲中的低音区，抒发、呐喊的颤动将人们引向电影人物的灵魂深处的内心世界之中。色彩是一个可感悟的充满欢乐与悲哀、温馨与幸福、阴险与狡猾、聪明与智慧、狂热与宁静的多义的无形的语言世界

电影生活，色彩总是丰富，它们层出不穷，为暗淡的现实添加每个人想要得到味道。

还是那句老话：爱电影，就是爱生活。