沈　约

[摘要]本文主要通过对宫崎骏动画系列中的女主角进行细致分析。根据她们在影片中不同的成长方式，将她们分为两种不同的类型，即单纯的自我成长型女主角和承担着帮助他者的使命的自我成长型女主角。后一种类型进而可分为两种类型，一种是承担了自然使者这一使命的女主角，另一种是帮助他者找到自我的成长型女主角。

[关键词]宫崎骏；女主角，成长，类型

宫崎骏(Hayao Miyazaki)是一位在日本电影动画发展史上起着承上启下作用的大师。1984年，电影动画《风之谷》上映，这部影片不仅在当时取得了极佳的票房，而且影片的艺术水准也获得了很大的肯定。在这一契机之下，由德间书店支持，动画制作工作室“吉卜力”工作室(Studio Ghibli)成立，成为一间专为宫崎骏和高畋勋制作动画的工作室。吉卜力工作室是一个相当特殊的团体，它原则上只制作由原著改编、剧场放映的动画，自成立之后，该工作室先后制作了多部动画电影，《天空之城》(1986年)、《龙猫》(1988年)、《萤火虫之墓》(1988年)、《魔女宅急便》(1989年)、《岁月的童话》(1991年)、《红猪》(1992年)、《听到涛声》(1993年)、《百变狸猫》(1994年)、《侧耳倾听》(1995年)、《幽灵公主》(1997年)、《千与千寻》(2001年)、《猫的报恩》(2002年)、《霍尔的移动城堡》(2004年)等。由于宫崎骏在吉卜力工作室中的突出地位，该工作室制作的动画影片往往被灌之以“宫崎骏动画系列”的名号。在这一系列动画电影中，特别吸引观众眼球的是影片中的女主角。这一系列女主角一般都是“少女”形象，“少女”是宫崎骏系列动画中的一个关键词。“女孩子在宫崎骏的故事中具有人类所有的美好品格：纯洁、率真、善良、勇敢、宽容、聪颖、独立等”，“有人总结宫崎骏电影必备的几个要素：具有超能力的少女、魔法、飞翔、冒险”；“宫崎骏作品的中心是少女”；“在我们熟悉的宫崎骏的作品中，惟一具有广泛共通性的事物便是少女”。从这些评论中，我们也可以看出少女形象在宫崎骏动画系列中的重要地位。对这一系列女主角进行细致分析，可以根据她们在影片中不同的成长方式，将她们归为以下不同的类型。

一、单纯的自我成长型女主角

在影片中，这一类型的女主角往往会通过经历自我日常生活中的困难，从而或者克服自身存在的一些弱点，或者消除自身当下的迷惘状态，从而达成个人的成长。相对于生理上的成长而言，这里的成长更偏向于女主角在心理方面的成长。在这一类型女主角中，比较典型的如《猫的报恩》中的小春、《魔女宅急便》中的小魔女奇奇和《侧耳倾听》中的月岛雯。认识自我，坚持自我是这一类型女主角自我成长的核心。

在由森田宏幸导演的《猫的报恩》中，小春起初是一个没有自我的女孩子，她生活慵懒，经常上课迟到，被同学笑话；她过着糊涂、浑浑噩噩的日子，倒垃圾的时候因为看暗恋的男生而摔到垃圾堆里，她甚至不知道“自己还有什么用”。在偶然的情况下，小春救了猫王国的月牙王子，为此，猫国王一定要报答小春，直至要娶小春做猫王妃。猫王国生活着的都是“没有自我”的人，正是小春失去自我的个性给了猫国王以可乘之机。因此，当小春来猫咪事务所寻求猫男爵的帮助时，猫男爵给她的忠告是“做你自己”。在被带到猫王国之后，小春一旦萌生“做猫也不错”的想法，她变成猫的程度就会加深一步。后来，在猫男爵、小雪、胖胖等的帮助下，小春终于找到了自我。经历猫王国的遭遇、重新回到生活中的小春变得守时、懂事、坚定、成熟、有自己的主见，显然，她已经找到了自我。虽然有评论者批评这部影片的前半部分过于拖沓，而结尾又显得过于仓促，但是，影片中小春的个人成长还是观众有目共睹的。

在《魔女宅急便》中，奇奇在13岁时离开家，去找寻一座可以独立生活的城市以完成魔女的修行。但是她到达的海边城市却并不像她想象的那样热情，奇奇遇到了一系列的不顺。不过，面对不顺，奇奇选择的是坚持。在面包店老板娘的帮助下，奇奇寻得了住处，并得以开始进行快递工作。她通过自己的努力逐渐为人们所接受。作为一个魔女，奇奇从没有想过自己为什么能骑着扫帚飞行，她一直觉得这是天生的，可是可怕的事情却发生了，她突然不能飞了。在森林女孩的安慰下，奇奇在救好朋友蜻蜒时终于又飞了起来。在这一“不知道为什么可以飞行一失去飞行能力一知道为什么可以飞行，并重新拥有飞行能力”的过程中，奇奇实现了自我的成长。

《侧耳倾听》的女主角月岛雯是一个面临着升学压力的女学生。她在遇见男主角天泽圣司后，发现圣司是一个很有主见的人，在将自己和圣司进行比较时，月岛雯迷惘了，她不知道自己为什么要升学，甚至为什么要学习，于是她对这些问题进行了深入的探询。在埋头于小说创作后，月岛雯的成绩急剧下降。虽然她父母为她担心，但是他们还是尊重了女儿的选择。月岛雯在小说创作完成之后，终于明白自己在知识方面的欠缺，这为她之前的迷惘找到了答案，也使她终于找到了自己的未来发展道路。相信她在明确自己的信念之后做出的选择，会是坚定的。

从上面的分析可以看出，这一类型的女主角都是在个人的生活遭遇中，经历困难，完成自我认识的提升，达到成长的目的。

二、承担着帮助他者的使命的自我成长型女主角

同上一类型的女主角相似，这一类型的女主角也会在情节发展过程中遇到各种挑战和困难；在面对挑战，克服困难的过程中，女主角也不断地实现自我的成长。两种类型的不同之处表现在，这一类型的女主角遇到的挑战和困难更多的偏向于非个人性的，她们在成长自己、解救自己的同时，还承担了帮助或拯救他者的使命，而且后一种责任在影片中被提到了相当的高度。依据女主角所承担的帮助他者使命的性质不同，可以将这一类型的女主角再细分为以下两种小类型。

1，承担了自然使者这一使命的女主角

宫崎骏被奉为环保主义的教父，在他的动画系列中，有三部动画片突出强调了“人与自然”这一主题，即《风之谷》、《天空之城》和《幽灵公主》。在这三部影片中，人跟自然的冲突被强化，片中的女主角往往承担着维护自然、与自然和谐沟通和交流的使命。

《风之谷》是一部淋漓尽致地展现了宫崎骏关于人类、自然与战争的理念的影片，影片的女主角娜乌西卡则是这些理念的集中承载者，可以说，娜乌西卡是宫崎骏理想中的女主角形象。正因为如此，娜乌西卡受到了宫崎骏漫迷的广泛喜爱，她在长达十余年时间里都位居日本人气女主角首位。在影片中，娜乌西卡是一位温柔善良而又勇敢的少女，有着极强的沟通能力，这种沟通不仅指她与风之谷居民的沟通，还包括她与自然之物，尤其是与蠕虫的沟通。在影片中，由于人类对自然的肆意破坏，孢子不断地释放有毒的物质，虫类又威胁着人类的生存，荒地不断地扩大，人类普遍认为人跟虫类无法共生共存。但

是，娜乌西卡却置疑这一想法，她努力地调节自然与人类的矛盾，充当自然使者的角色，一方面她帮助人类认识自然对人类的重要作用，拯救受到愤怒的自然伤害的人类，另一方面，她也努力地保护着自然，守护着自然之物，劝说人类放弃对自然的破坏行为。为此，娜乌西卡傲了种种努力，她拯救蠕虫的幼虫；她发现用无污染的水浇灌长成的孢子植物是没有毒的；她用虫笛平静发怒的蠕虫。她是那么希望自然能与人类和谐相处，以至于当她发现地下的纯净世界时，当她明白荒地只是为了净化自然时，她匐在地面上哭泣。但是，人类的欲望总是唆使部分人类与自然进行对抗，多鲁美吉亚国公主库夏娜率领军队要利用“巨神兵”夺回被自然夺去的荒地，有相同目的的还有贝吉特人，可是这两国人却又有着很大的矛盾。贝吉特人甚至通过引起蠕虫的愤怒，引它们去攻击多鲁美吉亚国人。但是，当蠕虫的幼虫被捉走被伤害时，当它们的眼睛变成火红色时，它们被引起的强烈愤怒却并不像引起那样易于平息。在自然跟人类的矛盾变得极其尖锐的时候，娜乌西卡通过种种方法来缓和，最后甚至是不惜以自己的生命为代价。在与自然进行沟通、交流的过程中，女主角娜乌西卡这一自然使者不但使自己得到了成长，同时也帮助了其他的人类，使他们对自身与自然的关系有了深入的认识，可以说，这是整个人类的成长。

虽然《天空之城》中的女主角希塔和《幽灵公主》中的女主角桑与娜乌西卡的经历不同，但是她们自然使者的使命却是相通的。桑为了保护森林，保护麒麟神，一直与争夺资源、妄图消灭森林诸神的幻姬进行斗争，影片的结局依然是暖色调的，麒麟神复活，森林复苏，幻姬也认识到了自然的不可侵犯性。

综观这一类型的女主角，她们都充当了自然使者的角色，都保护着自然、希冀自然与人类的和谐相处。这三部影片中，成长的不仅是女主角，也是整个人类，而对自然重要性的认识不断深入是他们成长的集中体现。

2，帮助他者找到自我的成长型女主角

在这一类型的影片中，女主角身边往往会出现需要帮助的个体他者，在女主角克服困难、实现自我成长的过程中，这些需要帮助的他者或者得到解救，或者也找到了内在的自我。这一类型的女主角如《千与千寻》和《霍尔的移动城堡》中的千寻和苏菲。

《千与千寻》获得了第52届柏林国际电影节的最高奖项“金熊奖”，可见这部动画的魅力。在本片的片头，女主角千寻是一个终日生活在父母的呵护之下，有着怯弱、娇气、任性而冷漠的个性。“宫崎骏自己也承认，完成影片后才发现女主角极端赢弱，甚至把制作人员吓了一跳”，制作人员曾担心千寻不会为观众所喜爱。但随着剧情的演进，千寻经历了种种磨难，形成了多种美好的品德。在影片中，很多人都得到了千寻的帮助，如无面人、宝宝、千寻的父母等，其中尤其突出的是小白，他是影片设置的需要千寻帮助的最突出的他者。在影片中，小白为了学习魔法，将自己的名字卖给汤婆婆，从而失落了自我。在千寻的帮助下，他找回了自己的名字，找到了自己的爱，也找回了自我。

《霍尔的移动城堡》中的女主角苏菲是一个温柔、勇敢的女孩。在影片开始时，她妹妹雷蒂曾问她是不是一辈子都要待在帽子店，是不是真的喜欢做帽子，对这些问题苏菲都采取了回避的态度，只说那是她爸爸最喜欢的一间帽子店，她又是长女。真正促使她外出“寻找”的是荒野女巫将她变成一个老太婆之后。在这一“寻找”过程中，苏菲也帮助了不同的人，如魔法师霍尔、火卡西法、稻草人、荒野女巫等人，其中最重要的当然是霍尔。霍尔是一个如《千与千寻》中的小白的角色，只是他在影片中的作用明显加重。苏菲在长久的探询之后，终于明白火卡西法就是霍尔的心脏，并帮助霍尔和火卡西法解除了诅咒。一如其他的影片，《霍尔的移动城堡》的结尾也是温暖的，苏菲重新找回了年轻时的自己，也拥有了自己想要的生活，相爱的人最终也幸福地在一起。

不管怎样分类，有一点是确定的，那就是宫崎骏系列动画中的少女形象身上总是凝聚了各种美好的品质，总是能给观者带来希望。宫崎骏曾说之所以选择少女为作品的主要表现对象是当今时代的反映，他认为当今社会年轻女孩活得比男性更具理想，更有朝气，可以以宫崎骏的这句话为其动画系列中的女主角作注。