戏剧对演员的要求是:“演龙像龙,演虎像虎”,演什么角色像什么角色。戏曲中的角色行当分生、旦、丑、净,各不一样。每一行当的角色又身份各异,如旦行中就有闺门旦、刀马旦、花旦、摇旦、老旦。同一行当类似身份的不同人物,各有不同的性格。不同性格是各种不同人物的特性。只有把角色的性格表现出来,才能达到“演龙像龙,演虎像虎”的艺术效果。

所以说,演角色就是演性格。

在扮演《百花公主》中的百花公主时,我对这个角色的性格作了认真的分析。百花公主是安西王的独生女、掌上明珠,自幼习文练武,志效男儿,兵法武艺件件皆能。她年轻貌美、感情丰富,有闺门旦的脉脉柔情和文雅,又有刀马旦的豪气与妩媚,这是一个性格复杂的角色。因为父王的宠爱,她养成了孤傲、偏执、刚愎自用的性格,年轻气盛又有雄才大略,由于年轻、多情,又显得稚嫩、任性和容易受骗。热爱父王,忠于职守,敢于严于律己,最后挖目自责。这个角色的性格十分复杂。如何把这种复杂的性格在舞台上表现出来呢?我抓住了三点作为人物性格的支柱:“盛气、纯真、刚毅”。

一、“盛气”——百花公主年少气盛,胸怀大志,要除奸党、安天下,扶保父王的江山,安西王决心委以重任,将象征三军统帅权力的宝剑赐给百花公主。这是一个激动人心的场面,授剑时我采用刀马旦快步的马路跑起来,手执翎毛,两手交叉颤抖,以表现内心情绪的激动,父王把这么大的重任托付于我,我就是粉身碎骨,也一定不负重望!我从台左转身一拜,再从台右转身一拜,最后随父王至台中,两边跳动,深深一拜。用这三大拜来表现百花公主受剑的喜悦心情和不负重托的决心。让观众清晰而形象地感触到人物跳动的心理脉搏和高兴的情绪。但是,这还不够,三拜之后,百花公主又挥剑劈石作誓言。我用这一系列的形体表演去表现这位巾帼少女的性格,受到了观众的称赞。

二、“纯真”——百花公主因受骗而爱慕朝廷派来的奸细江六云,因羡他的才貌,轻信于人,以身相许。在百花赠剑给江六云那一场中,我努力去表现她的纯真。百花公主送走江六云之后,以为他已出去了,便自言自语地说“好一个海俊。好一个海俊。好一个海俊!”开始两句我羞羞涩涩,轻言轻语,温温柔柔地从内心深处发出对江六云的赞叹和爱慕,最后一句竟情不自禁地拿着翎毛跑着半圆场,忘情地为江六云而大声叫好。此时,却偏偏遇上江六云,少女的心事被人窥破,即感到害羞,措手不及。我用三看三遮的形式来表演。首先是突遇江六云,因被窥破心事,而深感意外,害羞而遮住自己的面容;第二次,因为爱他又偷偷一看,觉不好意思而遮住面容;第三次,最终还是忍不住再看一眼,不好意思地转身走开,又羞又激动地立于一旁。用这种又羞又喜的姿态和脸部表情来揭示少女钟情的纯真。

三、“刚毅”——百花公主因幼稚纯真而轻信于人,泾渭不分,自毁股肱,斩了恩师巴拉,以致出现兵变。江六云现出本来面目,杀了安西王,百花公主悲痛欲绝。陈大道将军传来父王临终前的怨言:“百花误我!百花误我!百花误我!”此时我用了三种不同的情感来听父王所说的每一句“百花误我”,来表现追悔之意。是呀,没有百花亭赠剑,巴拉何至被斩?王爷何至被害?兴兵何至大败?最后接过杀害父王的宝剑,痛心疾首,声嘶力竭地言道:“剑!剑!”来表达百花公主悲痛的心情。在这里,我运用祁剧高腔高亢激越的腔式,声情并茂地回忆往事,悔恨交加,泪如泉涌,令观众洒下了同情之泪。最后竟不能原谅自己,认为自己有眼无珠,自毁股肱,违背了向父王所发的誓言,刺目而告父王、巴总管之灵。

观众纷纷反映说:“袁祁利把百花公主演活了。”

我深深体会到:演好角色性格,是“演龙像龙,演虎像虎”的根本。

(作者单位:祁阳祁剧团)

责任编辑:尹雨