张贵强

一、词境狭窄

宋词数量巨大，主题选择上难免重复，因而沿袭他人题材者多。每每于溪桥柳畔吟唱别词离曲，则局限于樽前马下：

留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

——柳永《雨霖铃》

留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路。过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

——晏几道《清平乐》

以上词句同写送别，都走的是水路，或歌或酒或泪水涟涟，写景不外兰舟、夕暮、杨柳。

写别后相思，则于闺阁之中，一帘幽窗之内，半轮晓月之下，雾湿了两鬓：

守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏。点点滴滴。

——李清照《声声慢》

欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。

——赵令畸《蝶恋花》

深处闺房之中，独自一人，写尽孤苦，其衬托的景物不外是女主人公的饰物，室内家具，还有窗外的夜景。

已而思之不得，梦回了归时，泪落了杯酒：衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。

——晏几道《虞美人》

思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香煊云屏，更那堪酒醒!

——刘过《醉太平》

这倒有“思之不得，寤寐思服”的无奈，而范围狭小，颠来倒去不离酒醉梦离。

当然，宋词中也有气象阔大的词作，像苏轼的词，豪放奔雄。不过就婉约的宋词而言，其数量极大，纤细婉转。虽然大多婉约词词境不阔大，但才气颇大的作家却也有创新之举，向着纵深度发展，越发写得深刻而细腻。

二、用语绵密

词的语言虽然长短参差，相对于诗来说更加解放，但还是要受词律的影响。因而炼词炼句皆极为讲究。大家熟知的“红杏枝头春意闹”“云破月来花弄影”，著一“闹”而境界全出，著一“弄”字而境界全出，将春天到来，杏花吐蕊的繁茂写得有声有色，将花的娇娆多情表现得淋漓尽致。此二例皆是动词的妙用，突出动态感，拖曳生姿，直奔人心。动词的作用还在于很好地将本来孤立的物象联系了起来，并且染上了作者的感情，拟人化效果非常明显。再如秦观的《千秋岁》：“水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。”其中“花影乱，莺声碎”两句对偶工整，既有视觉效果，又添听觉感官。一“乱”，一“碎”衬托离别的恼人情绪。

其次，表色彩的词异常丰富。正因为有了色彩。宋词才呈现出一个五彩斑斓的世界。我们透过历史的帷幔看到那个朝代白衫女子的醉里红颜，青黛宝钗，绿罗裙；看到那徘徊于绿苔斑驳的宫墙之下骑白马的黄衫客。“赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空。花晴帘影红。黄衫飞白马，日日青楼下……”(陈克《菩萨蛮》)；也有读书人感叹荒凉的流年，“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”(蒋捷《一剪梅》)，歌楼上的怨女对季节的变换也是敏感的“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意”。

可以说宋词的世界是绮丽而梦幻的，在这些色彩的编织的青春的梦幻里，红颜不老，却日日盼望天涯的归客，无论是枝上的黄莺啼，还是雨中黄树叶，都易于触动她们敏感的神经。

形容词的运用是不可或缺的。“短雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮”(毛滂《惜分飞》)，一短一残写尽心中孤独。“缺月挂疏桐，漏短人初定”(苏轼《卜算子》)，用“缺”“疏”点化出一幅清冷的画面。王国维在《人间词话》中评秦观的词说：“少游词境最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮则变而厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。”这两句之所以好，恐怕离不了这“孤”字和“斜”字吧，这二字造成一个新的形体，染上人的情感。

与唐诗相比，由于打破了句句字数相等的限制，宋词便多了更大的发展空间，而衬字的运用便是一大特色。像词中的“又”“可堪”“怎生”“如何”“更”“不如”“此后”“对”“方”“恰”，像“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，“这次第，怎一个愁字了得”，完全口语化，使诗词近一步向民间靠拢，而宋词比之唐诗更容易在民间流传，与此关系紧密。另外，宋词能够吟唱，也离不了衬字的运用，这些虚词，就表意而言，可有可无，但舍之则难以入律，不便吟唱了。添加上这些衬字，延缓了叙事的速度，使情感的流动更加舒缓，对于表达那种细密绵长的感情有辅助作用。

三、意象重叠

此处的“重叠”有两层含义，一是就单篇而论，有意象叠加的情况；二是就意象主题，或者说是原型意象来说，有反复运用的情况。这里只就意象主题来谈，例如“水”的意象：

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。

——杨万里《昭君怨》

君泪盈妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。

——林逋《长相思》

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

——李清照《一剪梅》

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

——秦观《鹊桥仙》

是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

——柳永《八声甘州》

或作“波”，或是“江水”，作者运用“水”的意象表达清冷之感，或写相思之苦，或时光易逝，或铺陈，或比喻，无不带上一种感伤的情绪，表现一种阴柔之美。水在不同的时空意义上表征着宋代词人不同的心境与情感体验，作为一种艺术符号，水意象传达出词人的时间意识、深长的情感、离愁别绪等。

再看“月”的意象，在漫漫的长夜中，那些孤独寂寞的人们难以入眠，睁开眼睛来，自然而然看到的是天空中一轮皎洁的明月，千百年来它不曾变，千万里间它依然故我，所以“月”成为人们传递情感的最好载体也不足为奇了。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，月亮的阴晴圆缺，其实只是普普通通的自然现象，但它却映射了人世间的悲欢离合。

宋词总体上体现的是一种女性特征化的阴柔美。以上论述仅一窥宋词之皮毛而已，除其词境、语言、意象以外，宋词尚有清冷的词风、入骨的情感等特色，限于才力不济和精力的不足，在此略论，诚请原谅。