张　放

如果美国人来中国旅游，并被安排观看一出京剧，之后接受媒体或什么人的访问谈京剧，一般说来，我们能听到的，无非是些肤浅的、没什么任何实际意义的恭维之词。换言之，如有人到一方地盘上来，主人端出一些自认为很珍贵的东西给客人品尝，这是一回事；但如果把东西搬到别人的地盘上，并想验证一下对方是否真的喜欢，得出的结果则很可能又是完全另外一回事了。

自上世纪30年代京剧被梅兰芳输送到美国，让为数很少的美国人开了个眼界后，就再也没有重新登陆美国本土了。那次美国之行，后来被国内很多媒体渲染到了神化的高度。什么梅兰芳变成了“梅旋风”啊，什么美国人惊叹于中国京剧之精美绝伦啊，什么京剧打败好莱坞啊。几乎所有可能找到的赞美之词，都被毫不吝啬地使用上了。

可实际上，自1981年中国从“文革”中走出后，随着中美关系的正常化，就有人组织了一次把京剧送到美国去的文化活动。目的之一，是要把中国人民的友谊通过京剧传达给美国民众，再者是也想在“没有多少文化”的美国人面前再次展露一下千年古国的文明，之三可能也是想把“梅旋风”的风头在美国继续刮上一刮。

但很不幸，梅兰芳当年在美国进行的访问，现在看来并没有使京剧在美国人的心中扎下根，好莱坞也没有被中国的京剧打垮。所有当年“梅旋风”访问美国时的“风光”，只能透过1930年3月份发表在《纽约时报》上的几篇写得并不太出彩的评论文章，来让大家感受了。……