关　心

见风鸣气得我五内俱焚，

只觉得肠寸断欲哭无声。

大堂上毒刑虽毒心不痛，

如今我心如刀割痛、痛、痛煞人。

我问你爹爹怎样死?

你竟然一旦为官就忘干净!

可记得报恩寺挥泪道别情，

可记得临行赠你二百两卖身银。

从此后十年手足无音讯，

可怜我被骗陷落在风尘。

李家家风素清白，

誓不做迎新送旧卖笑人。

写诗卖文全节操，

效一朵出泥的莲花不染尘。

富春院中陈三两，

心心想念李凤鸣。

提起笔来想着你，

未知你梅花篆字可端正?

翻开书卷想着你，

不知你寒窗夜读可用心?

姐似那失舵的小舟飘苦海啊，

只盼着弟如旭日早东升。

日日盼，夜夜等，

却不料今日相逢在公庭!

常言道鸟美羽毛人美心，

想不到你心地如此不干净。

我虽是烟花女子倒清白，

你却是堂堂知州辱人品!

戴上乌纱学刘瑾，

弄权纳贿害黎民，

穿上官袍背父训，

贪赃卖法忘根本，

好了伤疤忘了痛，

欺压弱女用大刑!

我骂你这利令智昏、

欺弱扶强、数典忘祖、

愧天愧人丧天良，

怎对得起呀，

怎对得起含冤屈死的老父亲!

越剧《花中君子》演才女李素萍家遭变故，落八勾栏，但她矢志不作娼女，以卖文为鸨母挣银。因她所作诗文每篇售银三两，故改名为陈三两。陈三两认货郎陈奎为义弟，教其诗文，助其赶考。不久后，陈三两被鸨母卖给珠宝商张子春为妾。陈三两不从，张子春贿通沧州知府对其严刑拷打，逼其“从良”。不料这位沧州知府正是陈三两失散十年的胞弟李凤呜。陈三两当庭怒责胞弟。其时，京试中魁职授巡按的陈奎钦差经过此地。陈三两不徇私情，要求陈奎将胞弟依法定罪，摘其乌纱，并携他同返故乡，教他重新做人。

《陈三两》是河北梆子、河南曲剧的传统剧目，京剧也曾从中取材。越剧早期名家小白玉梅曾将“爬堂”一折移植编演，传授给了戏校学生。而越剧《花中君子》是由徐进、纪乃咸编剧，张少祥、刘觉导演，上海越剧院1983年11月排演的。剧中，吕瑞英饰李素萍，赵志刚饰李凤鸣。“花魁斗赃官”一场是全剧高潮，“责弟”一段更是其中经典。在这折戏中，主创者对小白玉梅的早期版本作了大幅度提炼，略去了陈三两自述身世等段落，而是集中表达人物愤恨悲痛的情绪，近四百字的唱词一气呵成，酣畅淋漓。

越剧《花中君子》的戏剧矛盾是十分激烈、苦涩的。曾卖身抚养、尽心教诲、寄予厚望的同胞弟弟做了高官，竟然贪赃枉法，为了二百两贿赂对无辜女子用刑逼嫁。而这位无辜女子，恰恰就是为他卖身、失散多年的姐姐l当姐弟公堂相会、真相大白，那是怎样的一种震惊和痛心!“见凤鸣气得我五内俱焚”，当陈三两唱出这一段散板，那种震惊与愤慨听得人肝胆欲裂。接着人物陷入回忆，倾诉与弟弟分别后的遭遇、误落风尘的无奈与出污泥而不染的决心。“富春院中陈三两，心心想念李凤鸣”六句，勾勒出了陈三两十年的生活状态、度日如年的思念以及深情无限。“日日盼、夜夜等”几个字，吕瑞英尤其唱得似断实连，如泣如诉，将深情推向极致，愈显姐弟俩“今日相逢在公庭”的巨大落差和无限悲凉。

接着转为快板，唱词也开始转向责备甚至痛骂。“常言道，鸟美羽毛人美心，想不到，你心地如此不干净”，如此类比，简洁而又形象。“我虽是，烟花女子倒清白，你却是，堂堂知州辱人品!”这是整个唱词的点睛之笔——一边是出污泥而不染的烟花女子，一边是道貌岸然的不法赃官，两人的地位和境界产生了强烈的对比，高下立判。“你戴上乌纱学刘瑾，弄权纳贿害黎民，穿上官袍背父训，贪赃卖法忘根本，好了伤疤忘了痛，欺压弱女用大刑”，这几句犀利无情，直刺筋骨。而下面四句更如雷霆震响，紧紧引出“怎对得起含冤屈死的老父亲”。“怎对得起啊——”的尾字在唱腔上作高音处理，长达八拍，令金石都能为之动容。唱到“亲”字，则以哭腔骤然回落，余音绵绵，回味不尽。

在全剧中，贯穿始终的“二百两”纹银可谓一条特殊而重要的线索。当年李素萍为葬父卖身，送弟弟求学奔前程，卖身钱是二百两：弟弟做了知州，第一次收受的贿银也是二百两；陈三两向义弟陈奎借银赎身，借的还是二百两。难怪陈三两听说弟弟为了二百两银子对自己用刑逼嫁会如此愤激了。笔者还想起越剧《情探》中的敫桂英，她苦苦等待，却只等来了负心郎的二百两银子和一封信。也许，二百两纹银就是那个年代的一个弱女子的身价吧!

陈三两资助过的义弟陈奎，因得于她的教诲，为官做人很有原则，一直不忘恩情，做了巡按还派人去恭迎恩人。陈三两坚决要求陈奎不徇私情，将李凤呜削职为民，自己携弟回乡，体现出陈三两情义两全的襟怀与高人一等的气节。她是一位生活在社会底层的脂粉英雄。