浅　草

少女安娜遭情人背弃，忧闷而死，她的灵魂加入了一群情场失意而死于忧伤的女人的鬼魂之中。每到冬天的午夜时分，黑森林的幽灵们就出来拉男人跳舞，直到他们力竭死去……一段痴情女子遭遇负心汉的俗世戏码，让普契尼谱上曲子拉到冥界，便孕育出了一种妖娆而强大的音乐性和戏剧性，

歌剧大师普契尼的处女作《群妖围舞》亮相本届“上海之春”国际音乐节。帷幕徐徐拉开，大小不一的画框、零散随意的雕塑、身着白袍的演员……时钟成为古今切换的重要线索，几经变换的十字架被赋予不同的象征寓意。魏松在第二幕中长达12分钟的咏叹调引爆了全场掌声末场出现在舞台上的吊臂和探头则带给观众巨大的视觉冲击。现代都市的嘈杂、拥挤和压抑，都市人紧张、忙碌的生活情景被意象化地搬上舞台，《群妖围舞》的中国首演版来了一场跨时空的舞台对话。

自1884年首演完成至今，《群妖围舞》在世界歌剧舞台上鲜有亮相此次，导演李卫以其敏锐的视角、创新的理念将其第一次搬上中国舞台，并赋予该剧以现实意义，令其焕发出强烈的现代色彩。他认为，其实生活中处处是“妖”、人人心中时时有“妖”。从这个意念出发，舞台上的“妖”便幻化为都市的工作压力、精神困扰、生活失重、心力憔悴等等困扰。全剧以抽象、简约的舞美设计，象征手法的服装化妆，开放式的结局安排，跨越时空的理念构思呈现给观众一台充满创意和实验性的歌剧作品。