朱　光

艺术的成功不具备可复制性。然而，令人起疑的是，为什么一连串当下红火的话剧《跟我的前妻谈恋爱》、《和空姐同居的日子》、《武林外传》、《罗密欧与祝英台》、《杜拉拉》……都是何念的导演剧作?他怎么能够一再以惯有的喜剧方式复制成功?

何念的第一部成功作品是肢体剧《人模狗样》。编剧喻荣军描绘了一个寓言般的故事，他以猎人与狗之间“生物链”的关系，隐喻了生产力、生产关系等远古就存在的话题，最终再试图通过文明社会的公司制度来解决——勤奋的工作和共同创业的情谊在遭遇经济危机的时候，虽然并没能挽救如同小猎狗般职员的失业命运，但他们开拓了思路，让老板沦为职员，而猎狗成了猎人……该剧曾获埃及开罗国际实验戏剧节“评委会最杰出社会成就大奖”金奖。

这部话剧在何念的成长道路上起到了相当重要的作用。对他来说，获得这个奖项不仅仅是对这一出实验戏剧的肯定，还包括对一个相对固定的班底、一条市场取向的道路、一道实验与市场之间的分水岭的肯定。

自此，他成为了上海话剧艺术中心年轻演职员的“凝聚力”。曾出演《人模狗样》的郭京飞把他的肢体语言一路发挥了好几年，直至在《鹿鼎记》中扮演韦小宝时，他还动不动躺在地上撒泼耍赖出好几个造型来。“肢体”的活跃，从此几乎成了这班演员制造“喜感”的必备手段。钱芳也是如此，她更加适合具有彩旦气息的小家碧玉路线，无论是《鹿鼎记》中的建宁公主还是《和空姐同居的日子》中的空姐，行为路线如出一辙。