王红霞

中国戏曲的演唱艺术丰富多样，流派纷呈多姿，风格特色鲜明。其中，豫剧表演艺术家常香玉锐意改革，创立了真假声混合演唱方法，并将演唱与其他表现手段深度融合，形成了酣畅淋漓、吐字真切、挥洒自如的豫剧常派艺术，影响深远。

在常派演唱艺术的真假声混合演唱体系中，有“音柱”、“音着点”之说。笔者试以常派真假声演唱艺术来探讨、解决在民族声乐演唱技巧方面长期存在的一些技术问题，从而为民族声乐的发展提供些许参考。

音柱和音着点

音柱和音着点是常派真假声混合唱法的关键。只有准确地掌握音柱和音着点的变化，声音才会有光彩，从而增加听觉美感。

音柱，指的是从丹田用气起，气息由肺部发出，经喉腔振动声带，运用共鸣直至传出声音。在这一过程中，演唱者仿佛有一股可以随意调整的气流支持着声音一直贯穿到底。换言之，演唱者要感觉到气息从腹腔开始，经胸腔到声带振动发声，形成一个像管道一样的“气桶子”。常香玉将其称为音柱，说：“这个音柱在演唱的全过程中，要始终保持上下贯通、深长而坚实。形成这个音柱要用丹田气……”(陈小香：《常香玉演唱艺术研究》第74页，人民音乐出版社1989年12月版)演唱者要运用小腹的收缩力量支托气息的发挥，使气息的呼出能够根据演唱时用气的多少而变化。如此演唱时，发出的气就是丹田气。丹田气若使用得好，音柱就会贯通、深长而坚实，反之，声音就显得飘浮、空虚，影响共鸣的运用，降低演唱效果。