蒋星煜

一个搞越剧的四川人

从建国之初到改革开放，黄沙一直在上海越剧院默默地工作着。越剧经典之作《梁山伯与祝英台》、《西厢记》是他导演的，在国内外均获盛誉的佳作《碧玉簪》、《追鱼》也是他导演的。黄沙的才能并未局限于古典名著或传统剧目，由他导演的现代革命历史剧《忠魂曲》与《三月春潮》等，也都获得了好评。

如今年轻的戏曲工作者可能已很难想象六十年前戏曲的情形，也很难想象当时导演工作的艰辛。那时拥有较为正规的编导制度的剧团仅限于“雪声”等几个，上海越剧院的组成虽以“雪声”成员为主，却也吸收了一些其他剧团的成员。众所周知，旧社会里绝大部分戏曲剧团依靠的是老艺人口传心授；演员到了台上，主要靠自己的临时发挥。所以，黄沙对演员所做的，不仅仅是导演工作，有时他还充当了她们的文化教员甚至生活指导。

其实，我认为，就黄沙的经历而言，他并不适合当一名越剧导演。首先，他是四川人，起初不会说绍兴话，当然也不会唱越剧了。其次，他是圣约翰大学毕业的，英语说得很流利，并擅长英文写作。所以说黄沙去当越剧导演确实用非所学。然而在那个年代，“服从组织分配”的原则高于一切，个人的选择是不存在的。也许是黄沙的适应能力特强，自从在这个岗位上安定下来之后，他一干就是数十年，不但再也没有任何动摇，而且作出了辉煌的成绩，听起来真有一点传奇性。

传奇性，听来虽令人兴趣浓厚，但若是身历其境，其中的甘苦和复杂就很难言喻了。……