吴晓钧

记不清是谁说过：“有一百个导演，就有一百座《樱桃园》。”

作为契诃夫绝笔之作的《樱桃园》，不仅是剧作家全部创作思想和艺术的总结，也是他的最为复杂的一部作品。复杂，主要体现在主题思想的多义性、人物形象的丰富性和模糊性，如何理解剧作的喜剧性以及对其的把握与体现。总之，剧作为舞台二度创作提供了宽阔深广的多元化阐释空间，可谓仁者见仁、智者见智。对此，契诃夫早有预见，他认为自己的剧作“从误解开始，以误解结束，这就是我的戏的命运”。

作为“林兆华作品”的《樱桃园》，虽然具有其一贯的先锋精神和鲜明的创作个性，却是一座令许多观众，甚至包括曾经喜欢“大导”作品的人感到失望的《樱桃园》。

首先是人物形象的单一化。这与林兆华的指导思想有关。林兆华认为：“在这个戏中，思想和性格相比，我认为主要是表现思想。我不要性格的细节。”所以在戏中，当柳鲍芙证实了樱桃园已被拍卖之后，她躺倒在地哭喊翻滚。此时，演员蒋雯丽在台上声嘶力竭，还哪像是个曾在巴黎生活过的贵族，分明是电影《立春》中一心想要进入京城成为歌唱家，在目的未果后寻死觅活的县城教师王彩玲的形象。这一幕中，还有一个使人别扭之处，就是罗巴辛在获得樱桃园之后的张扬，表现为活脱脱一个暴发户似的乡镇企业家的腔调。可能是导演太想让这一人物“为当下中国的观众服务”了，却不知在罗巴辛的内心深处，他是对这位女贵族怀有某种特殊而微妙的情感的，这也就是为什么他一直婉拒着柳鲍芙的义女瓦里雅的爱情。……