吴剑敏

色温是拍摄物体时控制灯光的一种常用手段。色温是黑体在一定温度下接受某颜色光热辐射时的温度，也称为该光源的色温。色温很容易误解成用颜色表示的温度，事实上，光源的色温的颜色是用黑体的这个温度表示该实际光源光谱成分，并称这个温度为该光源的颜色温度。一般来讲室内接通电源正好与黑体在3200K时的颜色一样（K为绝对温度），在室外自然太阳光源一般都为5600K，当其颜色与黑体在5600K时的颜色相同，我们就说这个光源的颜色是黑体5600K时的颜色。一般认为3200K为低色温，5600K为高色温。

色温在电视节目中的表现形式

在录制电视节目的过程中，灯光师都会把色温作为布光的重点，强调舞台面光色温的统一，每次录制节目前，都要进行摄像机白平衡调整。

如果在制作电视节目中没有考虑到色温平衡的因素，会造成人物的肤色不能正常反映，大屏幕的画面内容在摄像机镜头里会出现偏色，电脑灯的光束颜色偏离灯光师最初的构想。

对摄像机而言，一般分为3200K和5600K两个色温档。在室外录制时，利用太阳光照明（也就是日光），就用5600K；在室内录制时，是利用卤钨灯照明，就用3200K。摄像机对光源的色温比较敏感，光源的色温比摄像机要求的色温高，拍摄出来的画面就会偏蓝；光源的色温比摄像机要求的低，拍摄出来的画面就会偏红。所以，掌握色温与摄像机（录制设备的色温档）的关系，是作为电视灯光一个不可分割的重要技术。在实际工作中，需要视频技术人员与灯光技术人员经常协商共同完成白平衡的调试。例如，首先确定色温档，然后调黑、调白、调试彩条，调试摄像机的光通量、焦距、光圈等。

新型设备中高色温光源在电视节目里的应用

早期灯光在电视节目中只起着照明作用，随着灯光技术和科技的发展，很多新型灯具和相关设备用来营造氛围、表现抽象环境和意境。特别是在综艺类电视节目中，为了烘托出节目内容的多姿多彩，LED大屏幕、景片内置灯、电脑灯等设备得以广泛应用。这些设备的光源都是高色温与传统常规灯具的3200K低色温差距很大，影响了摄像机录制节目时的色彩还原。为了克服这些困难，电视灯光技术人员开始尝试和探索高色温在录制节目中的相关技术。

在综艺节目里会用到几十台甚至几百台电脑灯，有时还会用激光灯和数码电脑灯来表现一定的场景意义，通过空间构成组合产生各种艺术造型，根据歌曲的节奏变化形成灯光的流动。这些现代高科技设备的高色温光源，在传统的3200K拍摄下，颜色全部在原有色基础上出现偏蓝效果，如白光变成浅蓝光、浅蓝变成深蓝、黄色变成绿色、玫瑰色变成深蓝色等，有的颜色还很难表现出来。虽然有些电脑灯自带色温调节的功能，但也要对着摄像机调节，极为繁琐。如果采用了高色温，电脑灯的色温与面光色温一致，色彩就很容易还原。

现代声光电技术快速发展，彩幕、LED大屏幕、投影设备、液晶屏等大量高色温光源设备介入，构建舞美新内涵。在这些舞美设计中，低色温中色彩不能正确还原，而采用高色温进行色温平衡，大屏幕图像的颜色就能得到正确反映。另外，现代舞美设计往往在景片内设计安装了大量灯箱，用霓虹灯管直接制造出造型效果，由于舞美设计对色温缺乏了解，常常采用高色温灯管。这些用低色温难以表现，画面较模糊，这就需要色温平衡，而面光采用高色温灯光模式，可以使这些色彩相对还原。

在电视节目实践中对高色温录制模式的探索

使用摄像机的高色温档进行录制，有两种方法可以实施：一种是将传统卤钨灯的低色温3200K聚光灯用升色温片（雷登82色纸）将色温提升到5600K；另一种方法是使用高色温光源的电脑灯具。传统卤钨灯泡的聚光灯，加雷登纸后，照度将大幅下降。如果布光不恰当会使光源的显色指数达不到要求，从而影响拍摄的效果。所以在布光时，要高度重视面光的布置；电脑灯采用的气体放电光源照度高，显色指数都达到90%以上，完全可以满足电视录制的要求。但是电脑灯成本较高，控制难度系数高。

高色温灯光模式还处于探索阶段。我们在制作综艺栏目《歌词向前冲》时，在聚光灯具前加上升色温雷登82色纸，将色温升至4500K左右，用作表演区、领唱区、嘉宾区面光。观众面光时用原有的3200K聚光灯具，形成两种色温对比，通过以上高色温的应用，使电脑灯的颜色很好的还原，使人物肤色更透，景片内置灯也很好的解决，充分表现电脑灯光束的颜色。在录制过程中，通过高色温与低色温的对比，发现在高色温的录制模式时，还可以适当加大烟机的烟量，这样更能体现各种效果灯光束感。（作者单位：江西电视台）本文责编：陈道生