雷圣艳

《野炊图》是迟子建给我们讲述的又一个很好看的故事，尽管这个故事充满了荒诞与讽刺。故事里有美妙绚烂得超凡脱俗的自然风光，有忧愤痛楚得让人窒息的悲戚事件，更有一群经历并忍受着这一切的鲜活生命。

作者将故事背景放在了一个远离城市喧嚣的大山林场。这里没有钢筋水泥的丛林。没有尾气毒瘴的污染，也没有混浊不堪的河水。有的是清新的空气、蓊郁的树影和珍稀的兽类与植物。自然环境极适宜人们居住。然而，这里的人心却比都市更显得浮躁与焦虑，因为贫穷。

上层领导为了引进资金，为了升迁，从林场副主任到派出所所长、老父亲、妻子到书记、场长，无一不在蹿上跳下，如跳梁小丑般地以各种方式谄媚于更上级。

下层百姓为了生存与尊严，男男女女、老老壮壮拼出命去要跳出让他们无法发声的窒息圈子，争取几声作为人的“呐喊”。固执的苏建和、泼辣的包大牙、玩世不恭的冯飚是他们的代言人。

上下层的矛盾不可调和，两派人物脸谱鲜明，而让这两派人物激化的矛盾公诸于众、大白于读者的关键人物一“黑眉”却亦邪亦正，极具品味价值。按福斯特在《小说面面观》中的说法，“黑眉”是一个按照生活本来面目塑造的更真实、更深人地刻画出来的复杂、丰富的圆形人物。福斯特曾说：“一个圆形人物必能在令人信服的方式下给人以新奇之感。”所以，虽然在这个小说中故事情节充满荒诞与讽刺，但在“黑眉”这个人物形象上充分凝聚了作者对生活所充满的矛盾与无奈的深刻理解。哪怕作者对这个人物着笔不多，甚至没有外貌描写，连其身份都是通过苏老爷子的絮叨点出“调到场部当了主任”，读者才弄清的。“黑眉”无疑应是个“穿针引线”式的人物。故事由他的活动展开，阴谋由他设计制作，矛盾冲突由他引出、曝光，他是“钳制”下层百姓呼声的权力代表们的帮凶。他骗回了拦路告状的苏建和，拉走了“蓬头垢面”的冯飚，甚至背叛了即将步入婚姻殿堂的女友，与“可以做他母亲”的包大牙野合。他骗苏老爷子回来的手段高明，摸准其脾性，欲擒故纵；他拉走冯飚是投其所好；他与包大牙苟合后也反复思量“反正没有什么物证留在她手上”。可以说，他是个极具头脑、圆滑世故的帮凶。连干“防民之口甚于防川”这样的龌龊事都要蒙上“野炊座谈”这么个温情脉脉的面纱。甚至，将领导拨的五百元“座谈”费也私吞殆尽。

然而，我却以为，这种行为并不能完全彰显出他那复杂矛盾的内心世界。从种种迹象表明，他只是一个在社会夹缝中为求个人生存、发展而不得不倒服于恶劣社会气候的知识青年，他应该是在思想的漩涡中痛苦挣扎过的。因为正直倔强的苏建和认为他“以前在学校教书时倒像个本分孩子”；再者，他曾做过“阳光底下最光辉的职业一教师”；而且，作为一个青年人加上知识分子素质，凡此种种加诸于身，使他不可能如场长、书记等人那般将人性的善铲得彻底，把“恶之花”开得泼洒。虽然他对苏建和的光荣历史，满腹委屈没有同情，有的只是几句程式化的捧场“英雄呀、英雄”、“光荣、光荣啊!”：对包大牙含冤而死的女儿也没有愤慨，有的只是顺口一问“你当时怎么不报警?”那该是他“调到场部后”目睹太多而麻木，碰得头晕而得出的人生经验一切须小心谨慎从事!所以，他不会硬碰硬地打压百姓，不管事大事小。哪怕是苏建和与冯飚斗斗嘴，他也是低声下气，求爷告奶。因此，他办起上面吩咐的事来，既使“头疼”、“违法”，也得“悄悄进行”。稍有不周全，他就会急得“脑子嗡嗡叫”、“惊出一身冷汗”。可就算他多么想拼命地让自己的知觉感觉统统麻木，狠狠把良心深深地挤压进潜意识，以至和女友“干事”都只有“干涩”，但无意识却透露了他的秘密：老人喝醉尿湿了裤子时，“黑眉呆呆地看着老人湿透的裤管和上衣别着的那些奖章，忽然一阵心酸。他蹲下来，轻分开老人的双腿，期望微风和阳光尽快把裤子给吹干了”；面对“包大牙的润泽和可以做他母亲的年龄”，他“百感交集，哭了起来”。

“黑眉的心，跟眼前的路一样迷蒙。他打开车灯，试图让光明驱散迷雾。”可是，他能看见光明吗?毕竟，他只是“黑”的“眉”，而不是“亮”的“眼”呀!读到这里，我们每一个人的心情都会变得沉重起来，不得不认真地思考我们浑浑噩噩生活于其中的这个繁乱的社会。我想，这与迟子建丰富、立体的艺术处理、塑造鲜活的人物形象不无关系。