顾秀丽　韩玉萍

(浙江工业大学之江学院浙江杭州310014)

摘要西方戏剧中的荒诞派戏剧以反戏剧的激进姿态，全面挑战亚里士多德式的戏剧形式，从反摹仿、反动作、反结构、反教育意义等方面颠覆了亚里士多德的“摹仿说”、“动作说”、“情节结构说”、“陶冶说”，实现了对亚里士多德式戏剧的颠覆和超越。

关键词戏剧；荒诞派；亚里士多德式戏剧；模仿；颠覆

除了文学、雕塑、建筑和哲学这些方面的造诣，古希腊人在戏剧方面也达到了令今人叹为观止的成就。古希腊戏剧对古罗马戏剧的发展影响深远，它进而影响了欧洲戏剧。古希腊戏剧是西方戏剧的源头，亚里士多德的《诗学》对戏剧做了详细的阐述，其对戏剧最本质的阐述对西方戏剧艺术的发展产生了深远的影响。《诗学》在西方戏剧界受到极大的关注和重视，与此同时，它也被不同时期的戏剧家们误解甚至曲解，特别是古典主义戏剧家们，把亚里士多德的戏剧理论和戏剧观念衍化成一个严密的体系，形成一种必须严格遵守的固定的戏剧范式，建构起“亚里士多德”式的戏剧，而一种范式在建立的同时，也为后人提供了一种超越与颠覆的对象，此后的西方戏剧运动中呈现出亚里士多德式戏剧与非亚里士多德式戏剧两大戏剧形态，这两大形态呈既对立又互补、既对抗又共存的发展态势。荒诞派戏剧更是以反戏剧(反传统戏剧，即反亚里士多德式戏剧)的激进姿态，全面挑战亚里士多德式的戏剧形式，从反摹仿、反动作、反结构、反教育意义等方面颠覆了亚里士多德的“摹仿说”、“动作说”、“情节结构说”、“陶冶说”，实现了对亚里士多德式戏剧的超越。……