说到“质朴”与“生动”，人们可能都会认为，这是从语言性能的两个层面来进行界定的。似乎质朴的语言就不具有生动的特点；而生动的语言，又绝不可能是质朴的。实际上，这应该是人们认识上的一个误区，要达到哪一种效果，并不在于语言本身，而在于作者运用语言的能力。你的写作技艺高，质朴的语言也同样耐读，吸引人；如果驾驭语言的能力差，尽管通篇堆砌华丽的词藻，人们也不愿意读。

怎样才能把语言写得既平实质朴，又生动形象呢？

一、平实晓畅，耐人寻味

北宋的大文学家苏轼晚年曾说过：他年轻时写文章，追求文字的色彩绚烂，气象峥嵘；年纪越大，写得熟练了，文字反而越显得朴素平易。所谓朴素平易，就是既要耐人寻味，又要明白晓畅，也就是修辞上所讲究的“深入浅出”。语言的质朴，绝不能简单理解为平淡，它可以显现出一种清新、淡远的美，具有极大的艺术魅力。正如现代语言大师老舍所说：“文字不怕朴实，朴实也会生动，也会有色彩。”

我们都知道，一部《水浒传》，洋洋洒洒百余万字，虽然是文学创作，却常常能通过质朴、平易的语言把环境气氛渲染得淋漓尽致，人物性格刻画得栩栩如生。比如第十五回《吴学究说三阮撞筹》写吴用鼓动阮氏三兄弟一起劫取生辰纲，说到自己受晁盖之托特来相请时，“阮小二道：‘我弟兄三个，真真实实地并没半点儿假。……我三个若舍不得性命相帮他时，残酒为誓，教我们都遭横事，恶病临身，死于非命。阮小五和阮小七把手拍着脖颈道：‘这腔热血，只要卖给识货的！”请看，语句虽然平实，却又力透纸背，三阮的音容笑貌跃然纸上：阮小二侠义中带点稳重，阮小五阮小七刚毅中透出鲁莽。尤其当吴用把劫取生辰纲一事挑明后，“阮小五听了道；‘罢，罢！叫道：‘七哥，我和你说甚么来？阮小七跳起来道：‘一世的指望，今日还了愿心，正是搔得我痒处。我们几时去？”一个“叫”，一个“跳”，一个急不可耐，一个急不可待，两个人物的急躁性格正是在这种普普通通的词句中表现出来。我们从这些描写中，确实可以体会到质朴的语言所表现的生动性和形象性。

语言越平易朴实，人们也越明白，流传的也越远，影响也就越大。俗话道：“话须通俗方传远。”所以，一切有成就的作家都十分崇尚语言的浅近通俗。据说唐代诗人白居易每次作诗后，常要读给一个不识字的老太婆听，老太婆听不懂，他就修改，直到她听懂为止。

二、细腻幽默，活灵活现

袁枚是清朝乾隆、嘉庆年间的著名诗人，为人达观而又风趣，大半生住在南京的“随园”，过着论文赋诗的悠闲生活，交友很广。一天，有位叫陶怡云的朋友送他一只鸭子，上面还贴了张标签，注明是只又嫩又肥的鸭子。其实，此鸭又老又瘦，无法烹食。家人很生气，要把它扔掉。袁枚却笑嘻嘻地拦住，提笔写了一封退鸭信，题曰《戏答陶怡云馈鸭书》，全文如下：

赐鸭一枚，签标“雏”字。老夫欣然，取鸭谛视，其衰葸龙钟之状，乃与老夫年纪相似。

烹而食之，恐不能借西王母之金牙铁齿，俾喉中作锯木声；畜而养之，又苦无吕洞宾丹药使此鸭返老还童。为唤奈何！

若云真个“雏”也，则少年老成，与足下相似，仆只好以宾礼相加，不敢以食物相待也。

昔公父文伯会宴露睹父、置鳖焉小，露睹父不悦，辞曰：“将待鳖长而后食之。何如？”

全文164字，嬉笑嘲谑，溢于言表，生动形象，妙不可言。其实这封信的意思只要七个字便可说清：“鸭老，不可食，退回。”但这七个字的表达作用能否和164字相比呢？显然不能。请看，“衰葸龙钟”；烧了吃要用王母娘娘的金牙铁齿嚼，咽入喉中还有锯木声；饲养，要用仙丹才可返老还童。仅此几句，人们就能形象地感受到此鸭之老之瘦，而对方居然标以“雏”字！要退回老鸭也不明说，而是引用了古人露睹父退鳖的典故，充满戏谑、调侃语调，也不伤朋友情面。可见，七个字只能准确地说清意思，却谈不上什么艺术感染力。而164字，则令人越读越会捧腹大笑，拍案叫绝。后者这种打动人心的力量，正是语言的形象描绘所产生的。

三、修辞包装，白描写真

为了加强语言形象性，许多作家都十分注重运用各种修辞手法。鲁迅的《阿Q正传》“从中兴到末路”一章，写阿Q从城里回来：“他走近柜台，从腰间伸出手来，满是银的和铜的，在柜上一扔说，‘现钱！打酒来！”“满是银的和铜的”，在原稿只写为“满把是钱”，定稿这句话显示出来的阿Q形象确实鲜明多了。读者从视觉上仿佛看到阿Q扔出了一大堆白闪闪的银元和金灿灿的铜钱，从而不但知道他有钱了，而且感受到他“中兴”的气派和神气。所以未庄的人们立即全对他刮目相看，并“显出一种疑而且敬的神态来”。如果仅用一个“钱”字，能收到这种效果吗？显然不能！

语言形象，并不等于在句中堆砌一些华丽的辞藻或者滥用修辞手法。有时候运用白描，抒真情、去伪饰，形象也能跃然纸上。鲁迅在《为了忘却的记念》中写到他和柔石间的革命友情，不是简单地以“真挚”之类的词语概括，而是具体描写了两人走在路上的情景：“但他和我一同走路的时候，可就走得近了，简直是扶住我，因为怕我被汽车或电车撞死；我这面也为他近视而又要照顾别人担心，大家都仓皇失措的愁一路，所以倘不是万不得已，我是不大和他一同出去的，我实在看得他吃力，因而自己也吃力。”这段描写所用词句很普通，却把一老一少两位战友间相互关怀的深挚、细腻的感情刻画得淋漓尽致，读来感人肺腑。

为了增加形象性，作家用笔有时也不避其繁。这就是袁枚的164字和七个字相比，“以多多许胜少少许”的道理。写作时应该经常看看自己的语言，是否带有这种形态可见，令人目眩神驰的力量。

陈贵有，教师，现居吉林扶余。