凌　霄

古人常以“修身齐家治国平天下”作为己任，并以“穷则独善其身，达则兼济天下”作为自己的座右铭。所以“文艺之道”，对他们而言，仅是“小道”，不足挂齿。这种观念一直影响到近现代的仁人志士。但自民国以来，国民党成为执政党以后，在党内，不乏有杰出的政治家、经济学家、军事家等，但在党内身居要职，在艺术等其他方面同时也有极高造诣之人不为多见。如在书法艺术上，在当时的国民党党内，就有“四大书法家”之称的国民党高官，他们在书法上的成就，足以与当时最优秀的书法家相媲美。这四大书法家分别为吴稚晖、谭延闿、于右任和胡汉民。

吴稚晖

作为四大书法家之首、国民党的四大元老之一的吴稚晖，不仅在政治上享有极高的地位，其书法造诣也是当时很多人所推崇的。吴稚晖，1865年出生于江苏阳湖县（今属武进县）雪堰桥，自七岁进入私塾接受启蒙教育。他天资聪明，学习刻苦。1887年考取秀才，后进江阴南菁书院读书，27岁时参加乡试并中了举人。努力学习的同时，他也练就了一手好字，这为他以后在书法上取得巨大成绩奠定了坚实的基础。吴稚晖的书法，兼备各体，篆、隶、行、楷都有一定的造诣，还能写石鼓文。其中成就最高的还要数他的篆书。

吴稚晖擅长篆书，说起来也有一段来历。1928－1929年，张静江主持南京政府建设委员会，吴稚晖也是建设委员会委员，张和吴都住在建设委员会里。张静江的书法，在国民党内是有名气的，具有浩瀚淋漓，雄伟俊逸的特点，算得上是一个书法家。因此，常有人送来纸墨求他写字。吴与张都是国民党“四老”之一，两人又住在一起，那些请张书写的人，或碍于情面，或慕吴之名气，自然也同时备纸请吴书写。这可给他出了一个难题，拒之则不近人情，接之与张静江的字一同送出，岂不班门弄斧，自惭形秽？虽说他的字也不算差，但与张相比，那就不在一个层面上。于是，他便别出心裁，另辟蹊径，专写篆体，让求字者无法比较。这当然是影响吴氏篆书的一个促进因素，另外与吴氏对中国文字的透彻理解也是分不开的。

吴氏篆书的特点是，能在整齐的结构之中，变化错综；在严肃笔调之下，放诞飘逸，刚健中正，古茂苍劲。此联为吴稚晖的一幅代表性的篆书对联：“敬事（马更）六马，安车游四方”。这幅字为吴84岁所作，作品的上款以行楷书题有一行小字：戊子七月集岐阳石鼓字。戊子年为1948年，岐阳即属今陕西扶风，也就是唐代的凤翔府，当年发现石鼓之地。这幅字写得线条静穆，结体安然，好像没有那种跳跃性的躁动感，而且其落笔清新干净，线条在平直中又略带一点弯曲，使得字又生动灵活起来，通篇观之，又另有一番情趣。

吴稚晖不仅篆书写的绝妙，他的楷书也写得极好。在重庆期间，蒋介石曾请他写“蒋金紫圆墓碑”，全书800余字，吴稚晖虽已经77岁高龄，但仍能凝神贯注，用两天半一丝不苟地完成。吴的楷书曾得到陈布雷等人的赞赏，他们称吴字“圆浑凝重，苍劲有力而不外露，是楷书篆化的精品”。

吴稚晖既为国民党元老，书法又有一些名气，求书索字者自然不在少数。吴对求书字者，基本能有求必应。由于求字人特别之多，张道藩为限制求书者，曾制订鬻书润例，但应求者仍是接踵而至，使吴也因此在一年之内竟聚得鬻书润金法币五六万之巨。这正也反映了吴稚晖在书法上的斐然成绩。

谭延闿

要介绍四大书法家中的第二位，便是谭延闿了。谭延闿同样作为国民党的元老，其书法也为当时很多人所欣赏，尤其是他的颜字楷书更是誉满天下。

谭延闿是20世纪早期中国政坛一位集士子、官僚、政客、书法家于一身的风云人物。他在政治动荡不稳的年代，能左右逢源，位高权重，又能静心作书，而且以鲁公书风受用一生，尚能独具一些自家面貌，实属不易。年少时的谭延闿，就受翁同龠禾 的赏识，翁在给谭父的信中道：“三令郎，伟器也！笔力殆可扛鼎。”他的书法几经变化，年幼时学赵松雪、刘石庵，之后师法鲁公行楷尺牍，兼学东武(杨肇)，松禅(翁同龠禾 )，30岁专习颜书，参以钱南园笔法，以《麻姑仙坛记》为日课，并将《麻姑仙坛记》临了200多遍，深得颜书神髓。谭延闿的书法师鲁公，其楷书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，起笔沉着稳重，顿挫有力，使人感到貌丰骨劲。他的颜书，更是将钱南园的刚健和刘石庵的温厚巧妙的结合起来，力求神形俱似，方正端朴，浑厚凝重，气格雄强。

谭延闿作为党国的元老，其书法造诣又极高，因此在当时乃至现如今，仍可以看见他在一些地方的题字。1929年南京中山陵主体工程建成，在三扇拱形陵门后面，有一碑亭，亭正中立一高9米，宽5.34米的丰碑，正面即刻有国民党元老谭延闿手书的“中国国民党葬总理孙先生于此，中华民国十八年六月一日”。24个馏金大字。字为颜体，每个字均显得遒劲有力。另外中山陵的飨堂四壁的建国大纲，端庄浑厚，与周围的环境是那样的壮美和谐，这也为谭氏手笔。这些墨宝在现在参观中山陵时，依然清晰可见。由于他的书艺与声望，求书碑版墓志者，更是不计其数，并视其真迹为珍宝。谭延闿的楷书所取得的成绩，是当时很多人所不能企及的。

于右任

第三位大书法家那非于右任莫属了。于右任长期任职于国民党政府，曾长期任监察院长。于虽身为政治家，但他作为书法家的名声，俨然超过了他作为政治家的名声。称于右任为现代著名书法家，可以说已经得到了众多人的认同。他的书法，一般可以分为两个时期：一是以魏碑为基础，写出具有强烈个性的行楷时期；二是创立标准草书时期。

于右任先生早年学习赵孟光页 ，后改攻魏碑，精研六朝碑版。他之所以喜欢上魏碑，是因为魏碑中蕴含着一种“威武不能屈”的精神，有着强烈的粗犷豪放之气。自鸦片战争以来，清廷腐败，国力渐衰，中华民族受到列强的不断侵略。于怀着一种忧国忧民的意识，希望唤起中华民族的觉醒，这从他写的一首诗中可以得到反映。“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”抗战以前所书的楹帖，多雄伟泼辣，气势磅礴，希望通过振兴祖国的文化，来唤醒民族的自豪感和民众必胜的信念。于右任先生的早期书法虽直接取法于北魏碑志，但由于于老是一位勇于创新和开拓新路、极具强烈个性的书法家，他以自己的取舍为标准，写出来的作品总有一种险劲峭拔之势。其书法的特点有二：一是笔力雄健，笔法丰富；二是骨干平正，稳中求险。他还融篆、隶、楷笔法于一炉，从而也最终形成了他的行楷作品独具的笔法特征。

于右任自1929年开始，即从事对于历代草书的研究。于右任在草书上的造诣，可以更能看出于老洒脱的性格。他在草书上的贡献是为使草书规范化，创立了“标准草书”。他广泛搜集签认的优秀草书作品，集字编成《标准草书千字文》，而后自己又手写一遍，刊印行市。他将草书熔章草、今草、狂草于一炉，雄浑奇伟，潇洒脱俗，简洁质朴，天然真率，给人以仪态万千之感。

于右任是近代民主革命的先驱，大陆解放后，跟随国民党去了台湾，虽身在孤岛，心却怀念大陆。1964年于右任在台湾驾鹤西去，故乡成为他生命中永远的痛。作为“旷代草圣”的他，在生前留下了很多传世佳作，如《总理遗嘱书轴》、《赠子敬先生杜诗轴》、《创万世事业作不朽文章》等，这些作品到现在仍然是很多书法家所推崇备至的。

胡汉民

最后一位大书法家，就是胡汉民了。胡汉民是中国民主革命的领袖人物，也是孙中山先生的主要助手，兼政治家、理论家、诗人和书法家于一身，可谓也是20世纪中国历史上最有影响的风云人物之一了。1918年5月，孙中山辞去大元帅职，第一次护法运动失败，胡汉民随孙中山离开广州赴上海。在沪期间，胡逐渐对《曹全碑》产生兴趣，开始专意临习。《曹全碑》是隶书的代表作之一。胡对《曹全碑》的爱好可谓到了痴迷的地步，不仅书法造诣大进，还将《曹全碑》大力在广东推广，从而使这“秀美飞动，不束缚，不驰骤”的“神品”，能为粤人所熟知和接受，对广东书坛作出了巨大的贡献。胡汉民的隶书笔意谨严，神采焕发，秀美清逸，清劲峭拔，成为隶书中的精品之作。

胡汉民与中山陵有着密切的关系，因为在中山陵园内留下了不少他的墨迹。中山陵祭堂左侧的石壁上，原来曾刻有他手书的《总理遗嘱》，但在后来十年动乱中被磨去。该件作品，书21行，行8字，字疏行密，分行布白整齐匀称，潇洒疏朗。另外他也为廖仲恺墓题写了碑文。胡汉民的书法作品不多，流传下来的也非常少，但其留下的珍品，给后世的影响却是深远的。○

（作者单位 南京大学历史学系）

责任编辑 马永义