宋永进

近几年来,中国当代艺术市场青云直上,拍卖纪录一次又一次地被改写,拍卖天价如雨后春笋般地诞生。然而好景不长,自2007年秋拍开始,一直被市场看好的不少当代艺术家的作品在国内、国际艺术市场上也常常遭遇流拍。华尔街的金融风暴更给了当代艺术市场当头一棒,拍卖成交额出现了大幅度下滑,各大艺术区和拍卖行失去了往日的热闹和火爆。与此同时,“炒作”、“泡沫”、“天价做局”、“黑幕”、“崩盘”、“艺术市场的冬天”等说辞也紧随着蜂拥而来。人们纷纷用商业的眼光关注当代艺术市场的危机和未来前景,普遍认为当代艺术市场缺乏理性、不够成熟。事实上,从学术的视角来看,其背后还隐藏着当代艺术的危机、当代艺术批评的危机和收藏观念的危机。

当代艺术移植多成活少。这场艺术市场危机的根本原因首先在于当代艺术自身的问题。

当前,许多当代艺术家或陷入西方现代艺术外在形式和技术的无休止把玩之中,或忙碌于对西方后现代艺术观念的表层转述,或埋头于对西方当下前卫艺术的重复性“实验”,或被卷入以投机商为主导的艺术市场,既缺乏对中国传统文化虔诚而执着的体验,又缺乏对当代生活的真切感悟和对当下文化问题的深层思考,因而很难造就原创的、有内涵的并具有本土优势的艺术作品。正如树木的移植,由于阳光、空气、水和土壤都发生了变化,一部分引进的洋树种根本无法在新的土地上生长,失去灵魂的枯枝死骸虽然翘首张牙,却已经成了一件件多余的摆设,另一部分洋树种或许最终能够成活,但初露的嫩芽还没有饱经新的酷暑和严寒,没有生根开花,更没有结出有益于健康又适宜国人口味的果子。……